2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)第23課美術(shù)的輝煌練習(xí)含解析新人教版必修3

PAGEPAGE1第23課美術(shù)的輝煌1．[2024·濟(jì)寧期末]德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾的《軋鋼工廠》真實(shí)地反映了統(tǒng)一后德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的勞動(dòng)與生活，被譽(yù)為“歐洲藝術(shù)中最早描繪無(wú)產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)的畫(huà)幅之一”。其畫(huà)作的風(fēng)格屬于()A．新古典主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義答案C解析依據(jù)“德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的勞動(dòng)與生活，被譽(yù)為‘歐洲藝術(shù)中最早描繪無(wú)產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)的畫(huà)幅之一’”，可見(jiàn)留意反映資本主義社會(huì)下無(wú)產(chǎn)階級(jí)的生活場(chǎng)景，因此屬于現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)正確；新古典主義強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧，與題目描述的特點(diǎn)不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義留意描寫(xiě)感情色調(diào)，與題意不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義是20世紀(jì)初興起的，主要體現(xiàn)現(xiàn)代文明下人們的苦悶和彷徨，與題意不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。2．[2024·揚(yáng)州期末]畢沙羅的《瓦贊村口》，在畫(huà)中充溢陽(yáng)光、空氣、清爽、明凈、暖和的鄉(xiāng)村生活氣息。這種以光明的色調(diào)和抖動(dòng)的筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的畫(huà)法屬于下列哪一流派()A．印象主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．現(xiàn)代主義答案A解析印象主義畫(huà)家將“光”與“色”作為探討的中心，在畫(huà)面中造成一種“光”與“色”的生動(dòng)明快效果，與材料中“以光明的色調(diào)和抖動(dòng)的筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的畫(huà)法”相符，故A項(xiàng)正確。3．[2024·惠州期末]有評(píng)論說(shuō)，不能以簡(jiǎn)潔的“好”與“壞”、“優(yōu)”與“劣”來(lái)界定這一藝術(shù)形式，因?yàn)槌吮憩F(xiàn)人類“真善美”的一面外，還有的美術(shù)作品表現(xiàn)的是另一面(如斗爭(zhēng)、罪惡、恐怖、無(wú)望等等)，不論以何種形式、何種手段來(lái)表現(xiàn)塑造，它表現(xiàn)的是“美”還是“丑”不重要，重要的是作品具有作者想要表現(xiàn)的直覺(jué)或理念。這一藝術(shù)形式是()A．現(xiàn)代主義B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．印象主義答案A解析現(xiàn)代主義重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等各種各樣的困難心理，故A項(xiàng)正確；浪漫主義留意表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”悲觀的思想表露，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)，這與材料“表現(xiàn)的是‘美’還是‘丑’不重要”相沖突，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；印象主義將“光”與“色”作為探討的中心，在畫(huà)面中造成一種“光”與“色”的生動(dòng)明快效果，與材料不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4．[2024·天津檢測(cè)]下圖畫(huà)面安靜、莊重，省略了一切無(wú)關(guān)大局的細(xì)微環(huán)節(jié)，力求簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，既無(wú)紛繁的色調(diào)，也無(wú)困難的透視和道具。就此推斷該幅作品應(yīng)當(dāng)屬于()A．新古典主義流派 B．浪漫主義流派C．現(xiàn)實(shí)主義流派 D．印象畫(huà)派答案A解析圖片是法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)的《馬拉之死》，作品盡管表現(xiàn)的是可怕的暗殺，但是畫(huà)家絲毫沒(méi)有渲染血腥和恐怖，而是著意刻畫(huà)馬拉之死的崇高和安靜。由此可見(jiàn)畫(huà)家在創(chuàng)作中遵循著新古典主義美術(shù)的原則，力圖保持更多的理性。故A項(xiàng)正確。5．“彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的70歲老人，他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是滿頭塵土、皮膚被太陽(yáng)灼成褐色的少年。”下列四幅畫(huà)的風(fēng)格與該描述相一樣的是()A．《馬拉之死》 B．《播種者》C．《日出·印象》 D．《向日葵》答案B解析題干中材料所描繪的畫(huà)面體現(xiàn)了留意現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn)，屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格，而《播種者》就是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表作。故B項(xiàng)正確。A項(xiàng)是新古典主義；C、D兩項(xiàng)是印象畫(huà)派。6．[2024·廣東四校聯(lián)考]19世紀(jì)后半期，興起于法國(guó)的印象派繪畫(huà)藝術(shù)曾影響歐洲畫(huà)壇，后影響到20世紀(jì)亞洲的中、日等國(guó)。下列敘述最接近印象派藝術(shù)特色的是()A．夸張抽象，側(cè)重于內(nèi)心的主觀感受B．描繪自然，捕獲光與色的改變C．贊美勞動(dòng)，留意表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)D．關(guān)注體積，通過(guò)變形圖案組合表現(xiàn)答案B解析本題考查學(xué)生的分析實(shí)力。19世紀(jì)后半期，隨著自然科學(xué)的發(fā)展，尤其是光學(xué)理論的發(fā)展，出現(xiàn)了印象派繪畫(huà)，其最基本特點(diǎn)是描繪自然，捕獲光與色的改變。故B項(xiàng)正確。A項(xiàng)是浪漫主義；C項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義。7．細(xì)致觀賞下列美術(shù)作品，哪幅作品最有可能利用了當(dāng)時(shí)最新科技成就()答案D解析A、B、C、D四項(xiàng)分別是浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、文藝復(fù)興作品和印象畫(huà)派，印象畫(huà)派重視光和色的作用，利用了當(dāng)時(shí)自然科學(xué)中光學(xué)領(lǐng)域的成就。故D項(xiàng)正確。8．藝術(shù)大師吳冠中回憶他少年時(shí)期聽(tīng)到人們對(duì)歐洲某畫(huà)派的評(píng)價(jià)是“遠(yuǎn)看西洋畫(huà)，近看鬼打架”。這里評(píng)價(jià)的是()A．浪漫主義B．印象派C．現(xiàn)實(shí)主義D．現(xiàn)代主義答案D解析本題考查學(xué)生對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)特征的理解。“鬼打架”即以抽象的幾何圖形表達(dá)作者的內(nèi)心感受，屬于現(xiàn)代主義畫(huà)派的特點(diǎn)。故D項(xiàng)正確。9．[2024·南通模擬]“完全拋棄了自然主義的看法，動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以仿照為職能的根基，將繪畫(huà)引向一個(gè)更新穎 、更加滲透著劇烈情感的主觀世界，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派供應(yīng)了可資借鑒的范式。”下列作品中屬于文中所述美術(shù)流派的是()答案C解析A項(xiàng)為浪漫主義作品，B項(xiàng)為現(xiàn)實(shí)主義作品，與材料中“完全拋棄了自然主義的看法，動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以仿照為職能的根基”不符，故A、B兩項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)末20世紀(jì)初，印象畫(huà)派進(jìn)一步發(fā)展，劇烈主見(jiàn)特性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，荷蘭的凡高是這一時(shí)期印象畫(huà)派的聞名代表，他的《向日葵》讓人感受到灼熱陽(yáng)光下的絢麗，與材料中“動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以仿照為職能的根基，將繪畫(huà)引向一個(gè)更新穎 、更加滲透著劇烈情感的主觀世界”“為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派供應(yīng)了可資借鑒的范式”相符，故C項(xiàng)正確；《格爾尼卡》通過(guò)一系列變形的圖案組合，控訴了法西斯德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行，作于20世紀(jì)30年頭，與材料中“為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派供應(yīng)了可資借鑒的范式”不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。10．德國(guó)聞名畫(huà)家弗里德里希(1774～1840)認(rèn)為：“美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見(jiàn)之物，而且應(yīng)描繪心中所見(jiàn)之物”，他癡迷于那些所謂“詩(shī)意盎然的景象”，如荒原、古寺、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色調(diào)的繪畫(huà)世界。如圖為其作品《孤獨(dú)的樹(shù)》。結(jié)合材料信息及作品風(fēng)格，可知該作品屬于()A．新古典主義美術(shù) B．浪漫主義美術(shù)C．印象畫(huà)派 D．現(xiàn)代主義美術(shù)答案B解析由“詩(shī)意盎然的景象”“具有象征意味和感情色調(diào)”可知，該作品應(yīng)屬于浪漫主義美術(shù)。故B項(xiàng)正確。11．下列兩幅圖，體現(xiàn)了中西繪畫(huà)藝術(shù)的相通和差異。從這兩幅圖中獲得的共同結(jié)論正確的是()A．兩幅畫(huà)的表現(xiàn)手法相同B．兩幅繪畫(huà)都是油畫(huà)作品C．都留意借助于光和色的運(yùn)用D．兩幅畫(huà)都具有寫(xiě)意的特點(diǎn)答案D解析本題考查學(xué)生分析比較問(wèn)題的實(shí)力。《中國(guó)·牡丹》屬于國(guó)畫(huà)，有明顯的文人畫(huà)特征，強(qiáng)調(diào)特性表現(xiàn)，追求抒情寫(xiě)意。《向日葵》是印象主義繪畫(huà)代表人物凡高的代表作，色調(diào)極其劇烈，富有特性，這與中國(guó)文人畫(huà)有相通之處。比較兩幅畫(huà)的特征，即可推斷D項(xiàng)正確。兩者運(yùn)用的工具、材料不同，所以表現(xiàn)手法也不同，A項(xiàng)錯(cuò)誤；中國(guó)畫(huà)是水墨畫(huà)，B項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)只符合《向日葵》的特點(diǎn)，C項(xiàng)錯(cuò)誤。12．視察下面兩幅繪畫(huà)作品，它們的共同點(diǎn)是()A．都留意色調(diào)的運(yùn)用和改變B．都追求對(duì)客觀對(duì)象的精確描述C．都反對(duì)理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛D．都著重表達(dá)作者的主觀感受答案D解析本題考查中西繪畫(huà)藝術(shù)，意在考查考生對(duì)歷史學(xué)問(wèn)的理解和比較實(shí)力。畢加索的繪畫(huà)是現(xiàn)代主義風(fēng)格，它重視藝術(shù)家的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”；《墨蘭圖》是中國(guó)畫(huà)，它留意寫(xiě)意傳神，追求“得意忘形”。它們都著重表達(dá)作者的主觀感受。故D項(xiàng)正確。A項(xiàng)不符合中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)；B項(xiàng)對(duì)兩者都不符合；C項(xiàng)不符合中國(guó)畫(huà)，故A、B、C三項(xiàng)錯(cuò)誤。13．閱讀下列材料：材料一全部的新政治人物都愛(ài)把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代體現(xiàn)。……波拿巴以古代英雄的模樣在畫(huà)中出現(xiàn)。新古典主義的志向變成了帝國(guó)的志向，而皇帝建立一個(gè)拉丁—萊茵大帝國(guó)的渴望又反過(guò)來(lái)加強(qiáng)了新古典主義精神的傳播。——雅克·德比奇等《西方藝術(shù)史》材料二他們認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)從全部思想的領(lǐng)域中解放出來(lái)，……自由和偶然培育著靈感。當(dāng)維克多·雨果畫(huà)畫(huà)時(shí)，他從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)動(dòng)身去尋求改變，沖動(dòng)的抒情取代了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色調(diào)效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位，因而也損失了精細(xì)精確的畫(huà)面。——《西方藝術(shù)史》材料三請(qǐng)回答：(1)結(jié)合材料一及其中的圖片，分析新古典主義美術(shù)的興起緣由及藝術(shù)特點(diǎn)。(2)結(jié)合材料二，分析浪漫主義美術(shù)有哪些創(chuàng)作特點(diǎn)？(3)推斷材料三中兩幅作品分別屬于何種流派？據(jù)圖分析二者的區(qū)分。答案(1)緣由：法國(guó)大革命期間資產(chǎn)階級(jí)的反封建斗爭(zhēng)如火如荼；資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義的追求。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，往往選擇嚴(yán)峻的歷史和現(xiàn)實(shí)重大事務(wù)為題材；表現(xiàn)形式上留意畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。(2)反對(duì)理性，留意感情表現(xiàn)和個(gè)人感受；強(qiáng)調(diào)色調(diào)的運(yùn)用，畫(huà)面生動(dòng)豐富；不拘泥于細(xì)微環(huán)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。(3)分別屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派美術(shù)。區(qū)分：在題材上，前者留意現(xiàn)實(shí)和平民的日常生活，而后者關(guān)注自然景觀。在藝術(shù)形式上，前者強(qiáng)調(diào)真實(shí)地再現(xiàn)生活場(chǎng)景，而后者強(qiáng)調(diào)光與色的效果，抒發(fā)特性，形式夸張。解析第(1)問(wèn)要留意通過(guò)材料分析新古典主義美術(shù)興起的緣由，視察圖片分析其特點(diǎn)。第(2)問(wèn)要立足材料分析其特點(diǎn)。第(3)問(wèn)要留意從繪畫(huà)主題和藝術(shù)形式兩方面來(lái)分析作答。14．[2024·山西太原期末]閱讀材料，完成下列要求。材料一當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是肯定合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了。盧梭的社會(huì)契約在恐怖時(shí)代獲得了實(shí)現(xiàn)，對(duì)自己的政治實(shí)力丟失了信念的市民等級(jí)，為了擺脫這種恐怖，起初求助于腐敗的督政府，最終則托庇于拿破侖的專制統(tǒng)治。早先許下的永久和平變成了一場(chǎng)無(wú)休止的掠奪斗爭(zhēng)。——朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》材料二下圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品《亞威農(nóng)少女》。當(dāng)時(shí)有人指責(zé)道：“(他)似乎在表示我們應(yīng)當(dāng)換換口味，用麻屑的石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西。”而直到30年后的1937年，《亞威農(nóng)少女》的價(jià)值才為人們所相識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)椋@是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底決別，成為一個(gè)新的美術(shù)畫(huà)派的風(fēng)云人物。(1)材料一中，作者對(duì)由理性主義指導(dǎo)建立起來(lái)的社會(huì)是什么看法？舉例說(shuō)明這種看法對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。(2)材料二中“新的美術(shù)畫(huà)派”有何特點(diǎn)？結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)分析這一藝術(shù)流派出現(xiàn)的緣由。答案(1)看法：對(duì)“理性王國(guó)”深感悲觀，找尋新的精神寄予。影響：文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了浪漫主義流派。舉例：文學(xué)：拜倫《唐璜》，雪萊《西風(fēng)頌》，雨果《凄慘世界》、《巴黎圣母院》，海涅《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》等；藝術(shù)：《自由引導(dǎo)人民》，貝多芬，施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》。(任舉一例即可)(2)特點(diǎn)：對(duì)色調(diào)和視角進(jìn)行深化探討，采納夸張變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。緣由：其次次工業(yè)革命推動(dòng)科技快速發(fā)展，傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)受到?jīng)_擊；社會(huì)結(jié)構(gòu)和沖突日益