新媒體視頻拍攝與制作（微課版）課件 第2章 新媒體視頻拍攝與制作技能

新媒體視頻編輯與制作新媒體視頻拍攝與制作技能目錄CONTENTS畫面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)光線的運(yùn)用剪輯技能的提升運(yùn)動(dòng)鏡頭的巧用Part1畫面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)構(gòu)圖的基本元素主體就是畫面中的主要表現(xiàn)對象，它既是畫面的內(nèi)容中心，也是畫面的結(jié)構(gòu)中心，還是視覺中心。主體既可以是一個(gè)對象也可以是幾個(gè)對象，既可以是一個(gè)人也可以是一棵樹，不論主體是什么，都要保證主體的突出。主體陪體的主要作用就是突出主體。如果說主體是一朵紅花，那么陪體就是綠葉。由于陪體的襯托，整幅畫面的視覺語言會(huì)更加生動(dòng)、活潑。需要注意的是，陪體主要是用來突出主體的，切忌喧賓奪主，主次不分。陪體環(huán)境對主體、情節(jié)起一定的烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。環(huán)境包括前景和后景兩個(gè)部分：處在主體前面的對象，稱為前景；處在主體后的對象，稱為背景。環(huán)境元素構(gòu)圖的基本原則>>>>構(gòu)圖能夠創(chuàng)造畫面造型，表現(xiàn)節(jié)奏和韻律，直接體現(xiàn)空間美學(xué)，有著豐富的表現(xiàn)力，其主要作用就是通過精心的設(shè)計(jì)和布局，使視頻畫面更加生動(dòng)、有趣、具有藝術(shù)美感，從而吸引觀眾的注意力。在新媒體視頻拍攝過程中，攝影師需要了解新媒體視頻畫面構(gòu)圖的一些基本原則，才能拍攝出優(yōu)秀的新媒體視頻作品。畫面簡潔主體突出畫面均衡構(gòu)圖的基本原則畫面簡潔畫面簡潔是新媒體視頻構(gòu)圖最重要的原則之一。新媒體視頻的畫面簡潔包括兩個(gè)方面。①內(nèi)容簡潔：視頻中盡量刪除與主題不相關(guān)的元素，保持背景自然干凈，方便觀眾理解視頻的內(nèi)容。②色彩簡潔：視頻中的畫面色彩不宜過多，因?yàn)槿绻嬅嬷械纳侍啵菀自斐僧嬅婊靵y，分不清主次。構(gòu)圖的基本原則主體突出畫面主體突出也是新媒體視頻構(gòu)圖的主要原則之一。評價(jià)構(gòu)圖的水準(zhǔn)，主要看主體的表現(xiàn)力如何，與畫面其他部分的關(guān)系是否和諧。畫面中要有一個(gè)主體，這并不意味著前景、后景不能有其他人物存在，不意味著畫面中不允許有幾個(gè)人甚至上百人，而是要有主次，主次分明、重點(diǎn)突出是構(gòu)圖的基本要求。比如右圖中，有多個(gè)人物，但是很明顯只有一個(gè)人物是主體。構(gòu)圖的基本原則畫面均衡均衡是獲得良好構(gòu)圖的一個(gè)重要原則，均衡的畫面能給人視覺上的形式美感。簡單來說，均衡是指在線條、形狀、明暗、色彩等方面達(dá)到協(xié)調(diào)，它是一幅畫面協(xié)調(diào)、完整、富有美感的決定因素之一。均衡不是將畫面均分，而是在視覺上能感覺到畫面穩(wěn)定，既不頭重腳輕，也不左右失衡。均衡也不是對稱，對稱的照片常常給人沉悶感，而均衡絕不會(huì)在視覺上引起不適。要達(dá)到均衡這一境界需要讓畫面中的形狀、顏色和明暗區(qū)域互相補(bǔ)充與呼應(yīng)。常見的構(gòu)圖方法構(gòu)圖能夠創(chuàng)造畫面造型，表現(xiàn)節(jié)奏和韻律，直接體現(xiàn)空間美學(xué)，有著豐富的表現(xiàn)力，其主要作用就是通過精心的設(shè)計(jì)和布局，使視頻畫面更加生動(dòng)、有趣、具有藝術(shù)美感，從而吸引觀眾的注意力。在新媒體視頻拍攝過程中，攝影師需要了解新媒體視頻畫面構(gòu)圖的一些基本原則，才能拍攝出優(yōu)秀的新媒體視頻作品。中心構(gòu)圖法九宮格構(gòu)圖法三分構(gòu)圖法對稱構(gòu)圖法引導(dǎo)線構(gòu)圖法框架構(gòu)圖法水平線構(gòu)圖法垂直線構(gòu)圖法對角線構(gòu)圖法S形構(gòu)圖法三角形構(gòu)圖法輻射構(gòu)圖法留白構(gòu)圖法常見的構(gòu)圖方法中心構(gòu)圖法中心構(gòu)圖是將主體放置在畫面中心進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方法的最大優(yōu)點(diǎn)就在于主體突出、明確，而且畫面容易達(dá)到左右平衡的效果，是最簡單、最常用的構(gòu)圖法。當(dāng)主體比重較大，而畫面中缺乏其他景物時(shí)，最好采取中心構(gòu)圖法，否則主體的偏移會(huì)造成強(qiáng)烈的失衡感。采用中心構(gòu)圖法的時(shí)候，最好采用畫面簡潔或者與主體反差較大的背景以更好地烘托被攝主體。常見的構(gòu)圖方法九宮格構(gòu)圖法如果把畫面當(dāng)作一個(gè)有邊框的長方形，把左、右、上、下四條邊都三等分，然后把這些對應(yīng)的點(diǎn)連起來，畫面中就構(gòu)成一個(gè)井字，畫面被分成大小相等的九個(gè)方格，井字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是趣味中心。四個(gè)點(diǎn)中的任意一點(diǎn)都可以安排主體的位置，如圖2-12所示，可以實(shí)現(xiàn)對主體人物的有效突出。需要注意的是，在九宮格構(gòu)圖中，主體不一定要放在交叉點(diǎn)，將想要表現(xiàn)的主體安排在接近這個(gè)點(diǎn)的位置，同樣可以很好地突出主體，如圖2-13所示。常見的構(gòu)圖方法黃金分割黃金分割是指將整體一分為二，較大部分與整體的比值等于較小部分與較大部分的比值，比值約為0.618。這個(gè)比例被公認(rèn)為最能引起美感的比例。黃金分割點(diǎn)是最容易引起人注意并且讓畫面有動(dòng)感的點(diǎn)。常用的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。常見的構(gòu)圖方法三分構(gòu)圖法三分構(gòu)圖實(shí)際上是黃金分割的簡化版，是指將畫面分成三等份，又分為垂直三分構(gòu)圖和橫線三分構(gòu)圖，可以避免畫面過于對稱，從而增加畫面的趣味性，減少呆板感。圖2-15所示為橫線三分構(gòu)圖，將牛群放在了畫面的1/3處。圖2-16為垂直三分構(gòu)圖，和閱讀一樣，人們看圖片時(shí)視線習(xí)慣由左向右移動(dòng)，視點(diǎn)往往落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時(shí)把主要景物、醒目的形象放置在右邊，能收到更好的效果。常見的構(gòu)圖方法對稱構(gòu)圖法對稱構(gòu)圖是將畫面分成軸對稱或者中心對稱的兩部分，給觀眾平衡、穩(wěn)定的感覺。對稱構(gòu)圖可以突出被攝主體的結(jié)構(gòu)，一般用于建筑物的拍攝。需要注意的是，使用對稱構(gòu)圖時(shí)，并不一定要完全對稱（見圖2-17），做到形式上的對稱即可，如圖2-18所示。常見的構(gòu)圖方法引導(dǎo)線構(gòu)圖法引導(dǎo)線構(gòu)圖就是利用線條將觀眾的視線引到畫面想要表現(xiàn)的主要物體上，如圖2-19所示。引導(dǎo)線可以是河流、車流、光線、長廊、街道、一串燈籠和車廂等。只要是有方向的、起引導(dǎo)視線作用的連續(xù)的點(diǎn)或線，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。常見的構(gòu)圖方法框架構(gòu)圖法框架構(gòu)圖很獨(dú)特，在場景中布置或利用框架，將要拍攝的內(nèi)容放置在框架里，將觀眾的視線引向遠(yuǎn)處的物體，如圖2-20所示。畫面中的框架其實(shí)更多的是起到引導(dǎo)的作用，進(jìn)而使主體更為突出。框架的選擇是多種多樣的，可以是門框、橋洞等物體，也可以利用其他景物搭建框架。常見的構(gòu)圖方法水平線構(gòu)圖法水平線構(gòu)圖，就是以景物的水平線作為參考，用比較水平的線條來展現(xiàn)景物的寬闊和畫面的和諧，給人一種寧靜、舒適和穩(wěn)定的感覺，主要用于表現(xiàn)宏闊、寬敞的大場面，如圖2-21所示。如拍攝平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原、赤朱丹彤的日出、層巒疊嶂的遠(yuǎn)山及大型會(huì)議合影等，經(jīng)常會(huì)用到水平線構(gòu)圖。常見的構(gòu)圖方法垂直線構(gòu)圖法垂直線構(gòu)圖是由垂直線條組成畫面，豎向安排主體，能將被攝景物表現(xiàn)得高大而富有氣勢，如圖2-22所示。垂直線構(gòu)圖能夠給人穩(wěn)定、平衡的感覺，能充分顯示景物的高大和深遠(yuǎn)。其常用于表現(xiàn)森林中的參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎向直線組成的其他畫面。垂直線構(gòu)圖不僅可以表現(xiàn)單一的豎向物體，當(dāng)多個(gè)豎向物體同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，還可以將畫面的整體形式感展現(xiàn)得更加具體。常見的構(gòu)圖方法對角線構(gòu)圖法對角線構(gòu)圖就是被攝主體沿著畫面的對角線排列，畫面能夠表現(xiàn)出很強(qiáng)的動(dòng)感、不穩(wěn)定性和生命力，如圖2-23所示。對角線構(gòu)圖中的線條可以是任何形式的線條，比如光影、實(shí)體線條等。常見的構(gòu)圖方法S形構(gòu)圖法S形構(gòu)圖法是指被攝主體以S形從前景向中景和后景延伸，如圖2-24所示，使畫面具有縱深感，讓畫面更加生動(dòng)S形構(gòu)圖可有力地表現(xiàn)場景的空間感和韻律感，不僅適合表現(xiàn)山川、河流、公路等，還適合表現(xiàn)人體或物體的曲線。常見的構(gòu)圖方法三角形構(gòu)圖法三角形構(gòu)圖是指以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)以三點(diǎn)成面來安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，畫面給人以安定、均衡、踏實(shí)之感，同時(shí)又不失靈活。三角形構(gòu)圖可以是正三角形構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖和不規(guī)則三角形構(gòu)圖。其中正三角形構(gòu)圖能營造出穩(wěn)定的畫面，給人以舒適之感，如圖2-25所示；倒三角形構(gòu)圖具有一種開放性及不穩(wěn)定性，因而營造一種緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則具有靈活性和跳躍感。常見的構(gòu)圖方法輻射構(gòu)圖法輻射構(gòu)圖法是以被攝主體為中心，讓景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，畫面的視覺沖擊力強(qiáng)。輻射構(gòu)圖向外擴(kuò)展的方向感和動(dòng)感都很明顯，可以很容易地找出中心，經(jīng)常用于需要突出主體且比較復(fù)雜的場合，也用于使主體在較為復(fù)雜的環(huán)境中產(chǎn)生特殊效果。輻射構(gòu)圖法有兩大特點(diǎn)：一是增強(qiáng)畫面的張力，比如在自然風(fēng)光類的視頻中，使用輻射構(gòu)圖法拍攝陽光穿過云層的畫面，可以有效地增強(qiáng)畫面的張力，如圖2-26中的左圖所示；二是突出畫面主體，輻射構(gòu)圖的中心明顯，可以突出主體，有時(shí)也會(huì)給人局促、沉重的感覺，如圖2-26中的右圖所示。常見的構(gòu)圖方法留白構(gòu)圖法留白構(gòu)圖，就是剔除和被攝主體關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的物體，形成留白，讓畫面更加精簡，更容易突出主體，給觀眾留下想象的空間。留白不等于空白，它可以是單一色調(diào)的背景，可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等，重點(diǎn)是簡潔，不會(huì)干擾觀眾視線，能夠突出主體，如圖2-27中的左圖所示。留白還體現(xiàn)為空間延伸，比如借助人物視線，可以有效地延伸畫面，給人留下更多的想象空間，如圖2-27中的右圖所示。不同景別的空間表現(xiàn)景別是指由于攝影機(jī)與被攝主體的距離不同，被攝主體在攝影機(jī)畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍部分環(huán)境）、遠(yuǎn)景（被攝主體所處環(huán)境）。在視頻中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替使用各種不同的景別，可以使劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更精準(zhǔn)，從而增強(qiáng)視頻的感染力。不同景深的畫面層次鏡頭對著被攝主體完成聚焦后，位于被攝主體前后方的景物所形成的可呈現(xiàn)清晰影像的縱深范圍，這個(gè)范圍稱為景深。因?yàn)樵摲秶鷥?nèi)畫面的清晰程度不一樣，所以景深又被分為深景深、淺景深。深景深，背景清晰；淺景深，背景模糊。淺景深可以有效地突出被攝主體，通常在拍攝近景和特寫鏡頭時(shí)采用；而深景深則起到交代環(huán)境的作用，表現(xiàn)被攝主體與周圍環(huán)境及光線之間的關(guān)系，通常在拍攝自然風(fēng)光、大場景和建筑等時(shí)采用。Part2光線的運(yùn)用使用不同的光源，視頻呈現(xiàn)給觀眾的畫面效果是不同的，因此拍攝新媒體視頻時(shí)要合理利用光源。光源一般可以分成兩大類：自然光源和人造光源。光源人造光源人造光源就是指人類創(chuàng)造出的可以發(fā)光的物體，常見的人造光源有各種日光燈、手機(jī)的閃光燈、蠟燭的燭光等。人造光源的可控性較強(qiáng)，攝影師在拍攝新媒體視頻時(shí)，可以通過調(diào)整人造光源的強(qiáng)弱、方向及角度等，獲得一些特殊的效果，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。自然光源自然光源是自然界中自身可以發(fā)光的物體，常見的自然光源就是太陽，自然光源發(fā)出的光是自然光。隨著時(shí)間的推移，自然光的強(qiáng)弱和方向都會(huì)發(fā)生變化。因此，自然光是比較難把控的。但是由于自然光源比較容易被觀眾接受，因此攝影師在拍攝視頻依然會(huì)使用它。不同光源的運(yùn)用不同光源的運(yùn)用圖2-39所示就是以自然光源太陽作為主光源拍攝的戶外郊游畫面。圖2-40所示意則是以人造光源燈串作為光源，使畫面更具氛圍感、更明亮。軟硬光質(zhì)的運(yùn)用硬質(zhì)光硬質(zhì)光即強(qiáng)烈的直射光，如晴天的陽光、聚光燈下的燈光、回光燈下的燈光等，晴天的陽光是最強(qiáng)的硬質(zhì)光。被攝主體在強(qiáng)光的照射下，明暗對比強(qiáng)烈、立體感強(qiáng)，細(xì)節(jié)及質(zhì)感很好地展現(xiàn)出來，如圖2-41所示。硬質(zhì)光下，被攝主體能形成投影，不但可以增強(qiáng)畫面的縱深感和透視效果，而且能夠增強(qiáng)畫面的氣氛與美感。所以硬質(zhì)光適合表現(xiàn)人物的個(gè)性、特定主題以及營造畫面的氣氛。軟硬光質(zhì)的運(yùn)用軟質(zhì)光軟質(zhì)光也叫柔光、散射光等，是一種漫散射性質(zhì)的光，沒有明確的方向，在被照物上投影不明顯，如陰天的光線、大霧中的陽光等。我們也可以使用一些配件或方法來實(shí)現(xiàn)光線的柔化，如在閃光燈上附加一些能使光線散射的裝置（如柔光箱、柔光紙、反光傘等）。軟質(zhì)光的特點(diǎn)是光線柔和、強(qiáng)度均勻，形成的影像反差不大，被攝主體不突出和質(zhì)感較弱，被攝主體細(xì)膩、柔和、色彩還原比較準(zhǔn)。圖2-42所示即為借助軟質(zhì)光拍攝的畫面。不同光位的運(yùn)用光位指光源相對于被攝主體的位置，即光線的方向和角度。同一被攝主體在不同的光位下會(huì)產(chǎn)生不同的效果。常見的光位有順光、逆光、側(cè)光、頂光和底光等，如圖2-43所示。不同光位的運(yùn)用順光順光也叫正面光，指的是光源投射方向和拍攝方向相同的光線。順光拍攝時(shí)，被攝主體受到均勻照明，畫面影調(diào)比較柔和，能表現(xiàn)出被攝主體表面的質(zhì)地，比較真實(shí)地還原被攝主體的色彩。順光拍攝人像時(shí)，可掩飾臉部皺紋、斑瘡，對人物起美化作用，如圖2-44所示。不同光位的運(yùn)用側(cè)光側(cè)光指從側(cè)面射向被攝主體的光線。側(cè)光能使被攝主體有明顯的受光面和背光面，輪廓清晰，形成明顯的陰影，有鮮明的層次感和立體感。側(cè)光又可細(xì)分為側(cè)順光、正側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)順光指從被攝主體正面45度角方位照射過來的正面?zhèn)裙猓浅Ｓ玫墓饩€；正側(cè)光指90度側(cè)光，光線從被攝主體正側(cè)面照射過來；側(cè)逆光來自被攝主體的側(cè)后方，與被攝主體成135度角。采用不同角度的側(cè)光，可以突出被攝主體的不同部位。攝影師在拍攝新媒體視頻的過程中，需要根據(jù)所需的畫面效果采用不同角度的側(cè)光。不同光位的運(yùn)用側(cè)光一般來說，正側(cè)光不宜用來拍攝人物，它會(huì)使人物形成一半明一半暗的“陰陽臉”，不是很美觀。這時(shí)可以使用閃光燈等對人物面部暗處補(bǔ)光，以減小面部的明暗反差。但在表現(xiàn)有個(gè)性的人物或者男性的陽剛之氣時(shí)，經(jīng)常會(huì)用到正側(cè)光，如圖2-45所示。不同光位的運(yùn)用側(cè)光采用側(cè)逆光可以拍出具有輪廓美感的發(fā)絲光效果，如圖2-46所示。側(cè)順光兼具順光與側(cè)光兩種光線的特征。采用側(cè)順光拍攝既可以保證被攝主體的亮度，又可以使其明暗對比得當(dāng)，有很好的塑形效果，如圖2-47所示。側(cè)順光是單光源補(bǔ)光時(shí)較理想的光線。不同光位的運(yùn)用逆光逆光也叫作背光、輪廓光，是從被攝主體的背面投射過來的光線。逆光拍攝時(shí)，光線照射的方向與鏡頭取景的方向在同一條軸線上，但方向完全相反。逆光拍攝能夠清晰地勾勒出被攝主體的輪廓，被攝主體只有邊緣部分被照亮，從而形成輪廓光或者剪影的效果，這對表現(xiàn)人物的輪廓特征，以及把物體與物體、物體與背景區(qū)分開來都極為有效。逆光拍攝能夠獲得造型優(yōu)美、輪廓清晰、影調(diào)豐富、質(zhì)感突出和生動(dòng)活潑的畫面效果。攝像師在逆光拍攝時(shí)，需要注意背景與陪體以及時(shí)段的選擇，還要考慮是否需要使用輔光等。不同光位的運(yùn)用逆光在圖2-48中，在逆光的照射下，被攝主體的發(fā)絲更明顯，身體的邊緣線條也呈現(xiàn)出來，人物顯得更立體；而且攝影師恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了眩光，使畫面產(chǎn)生了朦朧、唯美、浪漫的效果。不同光位的運(yùn)用頂光和底光頂光，顧名思義，就是從上方照射下來的光線。這種光線會(huì)使凸出來的部分更明亮、凹進(jìn)去的部分更昏暗。例如，它會(huì)使人物的額頭、顴骨、鼻子等凸出的部位被照亮，而使眼睛、人中等位置出現(xiàn)陰影。頂光通常用來反映人物的特殊精神面貌，如圖2-49所示。底光則是指從下方照射上來的光線。底光更多出現(xiàn)在戲劇舞臺照明中，低角度的反光板、廣場的地?zé)簟蛳滤鞯姆垂獾纫矌в械坠獾男再|(zhì)。圖2-50所示為用底光拍攝得到的畫面。拍攝角度的選擇>>>>拍攝角度是決定畫面構(gòu)成的重要因素之一，拍攝角度往往能決定畫面的性質(zhì)。在相同場景中從不同角度拍攝到的畫面，所表現(xiàn)的情感是完全不同的。在拍攝過程中，拍攝者要根據(jù)需要表達(dá)的含義，選擇好拍攝角度。拍攝角度取決于拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離。拍攝方向拍攝高度拍攝距離拍攝角度的選擇拍攝方向拍攝方向是指以被攝主體為中心，在同一水平面上圍繞被攝主體選擇拍攝點(diǎn)，即平常所說的前、后、左、右，或者正面、正側(cè)面、斜側(cè)面和背面方向。在拍攝距離和拍攝高度不變的情況下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝主體不同的形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同關(guān)系。正面方向正側(cè)面方向斜側(cè)面方向背面方向拍攝角度的選擇拍攝方向——正面方向正面方向拍攝即攝像機(jī)對著被攝主體的正面拍攝，利于表現(xiàn)被攝主體的正面特征。采用正面方向拍攝可以看到畫面中人物的完整面部特征及神情，如圖2-51所示。拍攝角度的選擇拍攝方向——正側(cè)面方向正側(cè)面方向拍攝，即攝像機(jī)對著被攝主體的正左方或正右方拍攝，如圖2-52所示。正側(cè)面方向用于拍攝人物有獨(dú)特之處。一是有助于突出人物正側(cè)面的輪廓，容易表現(xiàn)人物面部輪廓和姿態(tài)，更容易展示拍攝主體的側(cè)面形象。二是正側(cè)面方向拍攝由于能較好地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)作，顯示其運(yùn)動(dòng)中的輪廓，展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，因此常用來拍攝體育比賽等以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)為主的畫面，如圖2-53所示。拍攝角度的選擇拍攝方向——斜側(cè)面方向攝影師從斜側(cè)面方向拍攝被攝主體時(shí)，攝像機(jī)的鏡頭位于被攝主體的正面和正側(cè)面之間，從斜側(cè)面方向既可以拍攝被攝主體的正面部分，又可以拍攝其側(cè)面部分。斜側(cè)面方向是指偏離正面角度，或向左或向右環(huán)繞對象移動(dòng)到的側(cè)面角度，是較為常用的拍攝方向之一，如圖2-54所示。拍攝角度的選擇拍攝方向——背面方向背面方向拍攝即攝像機(jī)對著被攝主體的背面拍攝。背面方向是個(gè)很容易被忽略的拍攝方向，其實(shí)利用好這個(gè)特殊的拍攝方向，常常可以獲得某種意想不到的效果。背面方向拍攝可以讓觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的參與感，許多記者都采用這個(gè)拍攝方向來進(jìn)行追蹤式采訪，作品具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)效果。背面方向拍攝常用于表現(xiàn)主體人物，可以將主體人物與背景融為一體，表明背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對象，如圖2-55所示。拍攝角度的選擇拍攝高度拍攝高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體垂直平面上的相對位置或相對高度，包括攝像機(jī)鏡頭的光軸與水平面所成的夾角，又稱垂直拍攝角度。拍攝高度有平角度、仰角度、及俯角度等。采用不同的拍攝高度會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖變化。平角度仰角度俯角度拍攝角度的選擇拍攝高度——平角度平角度是指鏡頭與被攝主體處在同一水平面上的角度。平角度拍攝接近人眼觀察事物的方式，符合人的正常心理特征和觀察習(xí)慣。利用平角度拍出的畫面在結(jié)構(gòu)、透視、景物大小對比等方面與人眼觀察所得的圖像大致相同，能使人感到親切、自然，如圖2-56所示。拍攝角度的選擇拍攝高度——仰角度仰角度是指鏡頭的位置低于被攝主體的位置，鏡頭向上拍攝的角度。仰角度拍攝會(huì)使畫面產(chǎn)生仰視效果，能夠使景物顯得更加高大雄偉；使畫面中的地平線降低，甚至在畫面下方之外，從而可以突出主體；將次要的物體、背景置于畫面的下部，使畫面更加干凈，如圖2-57所示。拍攝角度的選擇拍攝高度——俯角度俯角度是指鏡頭的位置高于被攝主體的位置，鏡頭向下拍攝的角度。俯角度拍攝會(huì)使畫面中的地平線明顯升高甚至在畫面上方之外，從而可以表現(xiàn)被攝主體的正面、側(cè)面和頂面，增強(qiáng)被攝主體的立體感和畫面空間的層次感，有利于展示場景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常被用來表現(xiàn)宏大場面，給人以寬廣遼闊的視覺感受，采用俯角度拍攝的效果如圖2-58所示。拍攝角度的選擇拍攝高度——頂角度頂角度是指攝像機(jī)的位置與地面近乎垂直，在被攝主體上方拍攝的角度。這種角度由于改變了人們正常觀察事物時(shí)的視角，畫面各部分的構(gòu)圖有較大的變化，會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，如圖2-59所示。Part3運(yùn)動(dòng)鏡頭的巧用運(yùn)動(dòng)鏡頭的巧用運(yùn)動(dòng)鏡頭又稱為移動(dòng)鏡頭，是指通過移動(dòng)攝像機(jī)，或者改變鏡頭光軸、變換鏡頭焦距拍攝的鏡頭。在直播過程中，既有靜止?fàn)顟B(tài)的鏡頭也有運(yùn)動(dòng)鏡頭。在進(jìn)行直播時(shí)，拍攝者常常需要通過運(yùn)鏡來展現(xiàn)主播和產(chǎn)品。運(yùn)動(dòng)鏡頭主要有兩種拍攝方式：一種是將攝像機(jī)安放在各種可以運(yùn)動(dòng)的物體上，另一種是攝影師扛著攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。兩種拍攝方式都力求平穩(wěn)。常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、甩鏡頭和升降鏡頭等。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭甩鏡頭升降鏡頭推鏡頭推鏡頭是在被攝主體位置不變的情況下，向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)攝像機(jī)所拍攝的鏡頭。隨著攝像機(jī)的前推，畫面景別逐漸從遠(yuǎn)景、中景變?yōu)榻埃踔潦翘貙懀嬅胬锏拇我糠种饾u被推至畫面之外，主體部分或局部細(xì)節(jié)逐漸放大，占滿畫面。推鏡頭的主要作用是突出被攝主體，使觀眾注意力相對集中、視覺感受得到加強(qiáng)，進(jìn)入審視的狀態(tài)。推鏡頭符合人們在實(shí)際生活中由遠(yuǎn)到近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)觀察事物的習(xí)慣。推鏡頭前、推鏡頭后如圖2-61、圖2-62所示。拉鏡頭拉鏡頭則與推鏡頭相反，它是攝像機(jī)向后移動(dòng)，逐漸遠(yuǎn)離被攝主體所拍攝的鏡頭。鏡頭取景范圍由小變大，逐漸把陪體或環(huán)境納入畫面；被攝主體由大變小，其表情或細(xì)微動(dòng)作逐漸不再清晰，與觀眾的距離也逐步加大；畫面景別由特寫或近景、中景變成全景、遠(yuǎn)景。拉鏡頭的主要作用是通過把被攝主體重新納入一定的環(huán)境，提醒觀眾注意被攝主體所處的環(huán)境，或者被攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系。拉鏡頭前、拉鏡頭后如圖2-63、圖2-64所示。搖鏡頭搖鏡頭是攝像機(jī)本身不移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤使鏡頭上下、左右移動(dòng)，甚至旋轉(zhuǎn)拍攝得到的鏡頭。搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周，或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅、搖動(dòng)、落幅3個(gè)連貫的部分。從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程中，觀眾不斷調(diào)整自己的關(guān)注點(diǎn)。左右搖鏡頭常用來表現(xiàn)大場面，上下直搖鏡頭常用來展示高大物體的雄偉、險(xiǎn)峻。搖鏡頭在逐一展示景物時(shí)，還能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。搖鏡頭如圖2-65所示。移鏡頭移鏡頭類似生活中人們邊走邊看的視覺效果，不管被攝主體是靜止還是處于運(yùn)動(dòng)之中，因?yàn)殓R頭的移動(dòng)，被攝主體會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷改變的態(tài)勢，充滿動(dòng)感，如圖2-66所示。移鏡頭的拍攝是最靈活的，但容易造成畫面抖動(dòng)，這時(shí)就要用到穩(wěn)定器來輔助拍攝。跟鏡頭跟鏡頭是攝像機(jī)的拍攝方向與被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向成一定角度，且攝像機(jī)與被攝主體保持等距離運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝的鏡頭。跟鏡頭與移鏡頭雖然從拍攝形式上看都有攝像機(jī)跟隨被攝主體運(yùn)動(dòng)這一特點(diǎn)，但二者還是有明顯區(qū)別的。跟鏡頭是一直跟隨固定的被攝主體拍攝的，主要表現(xiàn)的是被攝主體，如圖2-67所示；移鏡頭往往沒有固定的被攝主體，隨著鏡頭的移動(dòng)，所表現(xiàn)的內(nèi)容不斷更替，被攝主體也不斷變化，更多表現(xiàn)空間環(huán)境。甩鏡頭和升降鏡頭甩鏡頭是快速移動(dòng)攝像機(jī)，從一個(gè)靜止畫面快速甩到另一個(gè)靜止畫面的鏡頭，中間影像模糊，變成光流。其常用于表現(xiàn)人物視線的快速移動(dòng)或某種特殊視覺效果，能使畫面具有突然性和爆發(fā)力。升降鏡頭是指攝像機(jī)在升降機(jī)上做上下運(yùn)動(dòng)所拍攝的畫面，是一種從多個(gè)視點(diǎn)表現(xiàn)場景的方法。在拍攝過程中，由于攝像機(jī)的升降而不斷改變視點(diǎn)的高度，以變換畫面的空間。上升鏡頭是指攝像機(jī)從平攝慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間；下降鏡頭則是指攝像機(jī)慢慢下降，形成仰視拍攝。甩鏡頭升降鏡頭Part4剪輯技能的提升剪輯知識儲(chǔ)備剪輯人員在進(jìn)行視頻剪輯時(shí)，需要明確視頻的主題和情節(jié)邏輯，把握視頻的整體思路，再通過動(dòng)作剪接技巧、轉(zhuǎn)場技巧等各種剪輯技巧，將不同的視覺素材和聲音素材分解組合，形成一個(gè)敘事連貫、脈絡(luò)清晰的完整視頻。視頻的剪輯思路如下。明確主題整體構(gòu)思素材篩選劇情分析節(jié)奏掌控BGM運(yùn)用剪輯思路剪輯知識儲(chǔ)備由總到分就是在剪輯的過程中，使視頻畫面由大環(huán)境到小環(huán)境，再到細(xì)節(jié)。由總到分由分到總與由總到分正好相反，就是在剪輯的過程中，使視頻畫面從細(xì)節(jié)到小環(huán)境，再到大環(huán)境。由分到總動(dòng)勢銜接就是把某一個(gè)動(dòng)作或事件的過程拆分成很多個(gè)畫面（不同角度、不同機(jī)位）來呈現(xiàn)。使用這種方式需要注意的是，每個(gè)畫面前后的銜接點(diǎn)要把握準(zhǔn)確。動(dòng)勢銜接方式鏡頭畫面的銜接剪輯知識儲(chǔ)備視頻剪輯的流程確定故事情節(jié)整理素材安排劇情結(jié)構(gòu)選擇配樂添加特效和字幕視頻導(dǎo)出剪輯工具剪映剪映是一款