影視劇改編經(jīng)典案例解析課件(全)

1、 影視劇改編經(jīng)典案例解析 影視藝術(shù)專業(yè)精品課系列教材 影視劇改編經(jīng)典案例解析 影視藝術(shù)專業(yè)CONTENT目錄天下無賊：從短篇小說到電影 01色戒：從短篇小說到電影 02讓子彈飛：從中篇小說到電影 03金陵十三釵：從中篇小說到電影 04萬箭穿心：從中篇小說到電影 05法國中尉的女人：從長篇小說到電影 06白鹿原：從長篇小說到電影07獅子王：從話劇到動(dòng)畫電影08CONTENT目錄天下無賊：從短篇小說到電影 01色CONTENT目錄潛伏：從短篇小說到電視劇09貧嘴張大民的幸福生活：從中篇小說到電視劇10暗算：從長篇小說到電視劇11裸婚時(shí)代：從網(wǎng)絡(luò)小說到電視劇12神探夏洛克：從長篇小說到迷你劇13紙牌

2、屋：從長篇小說到電視劇14西游記：從長篇小說到電視劇15趙氏孤兒：從歷史記載到戲劇、電影、電視劇16CONTENT目錄潛伏：從短篇小說到電視劇09貧嘴張大01天下無賊：從短篇小說到電影 01天下無賊：作品簡介原作：天下無賊（趙本夫）改編作品：天下無賊(電影,120分鐘，2004年12月6日首映)導(dǎo)演：馮小剛編劇：王剛、林黎勝、阿魯、馮小剛主演:劉德華、劉若英、葛優(yōu)、王寶強(qiáng)獲獎(jiǎng)：2005年第42屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本 作品簡介原作：天下無賊（趙本夫）一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）題材新穎，主要人物特色鮮明在世界電影范圍內(nèi)，以竊賊尤其是俠盜、義盜、名盜等為主角的電影還是有一些的。但在2004年

3、之前的內(nèi)地電影中，以普通小偷為主角的優(yōu)秀作品并不多見。小說天下無賊以普通的小偷為主人公，敘述兩個(gè)小偷聯(lián)手對抗其他小偷、保陌生打工仔錢財(cái)平安的故事，在題材上還是非常新穎的。作品對王薄與王麗這對主要人物、小偷鴛鴦的動(dòng)作刻畫有限，但內(nèi)心描繪豐富，并且展現(xiàn)了其性格上的重要變化。一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）題材新穎，主要人物特色鮮明（二）主線鮮明，結(jié)構(gòu)完整，具備公路片的基本元素原小說對情節(jié)的展開并不細(xì)膩，但主線是鮮明的兩個(gè)小偷呵護(hù)一個(gè)陌生民工天下無賊的夢想，結(jié)構(gòu)是完整的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局齊備，具備了一部公路片的基本元素。（三）充滿理想主義精神，與主流意識形態(tài)無沖突 “最有意思的是小說中兩個(gè)壞人、兩個(gè)

4、賊呵護(hù)了一個(gè)天下無賊的夢，這種悖反在創(chuàng)作里很少見。一個(gè)淳樸的農(nóng)民相信天下無賊，恰恰是兩個(gè)賊沒讓這個(gè)夢破了，沒有讓傻根從天下無賊的夢里醒過來?！?“我首先就不相信天下無賊，后來我找到了一個(gè)說服自己的理由我不相信天下無賊才拍這個(gè)片子，正因?yàn)檫@個(gè)世界是有賊的世界，觀眾才愛看。否則的話，我們待在非常干凈單純的世界，現(xiàn)實(shí)生活中就要拍一個(gè)天下有賊的電影了?！?一、原作的可改編基礎(chǔ) （二）主線鮮明，結(jié)構(gòu)完整，具備公路片的基本元素一、原作的可改二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）小說主干情節(jié)的可信性鋪墊不足 原小說已經(jīng)充分注意到主干情節(jié)的真實(shí)性問題，并作出了相關(guān)解釋。但由兩個(gè)良心發(fā)現(xiàn)的賊免費(fèi)呵護(hù)一個(gè)陌生打工仔

5、天下無賊的夢想，對任何人來說都還是太過夢幻。（二）小說情節(jié)相對松散，矛盾沖突不夠在原小說中，主要矛盾方是王薄、王麗與想偷傻根錢的人（先后有6個(gè)人，但各自為戰(zhàn)，一盤散沙、潰不成軍），雙方雖有對抗，但激烈程度太弱，即便是原小說中的高潮段落（王薄與小偷搏斗并受傷部分），放到一部商業(yè)電影中也是缺乏看點(diǎn)的。二王與傻根的次要矛盾并非敵我矛盾，二王與刀疤臉的次要矛盾一直處于隱性發(fā)展階段，直到結(jié)尾部分才點(diǎn)明刀疤臉的真實(shí)身份使雙方矛盾公開。二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）小說主干情節(jié)的可信性鋪墊（三）小說人物相對單薄，關(guān)系相對松散原小說中的主要人物較少，算起來只有王薄、王麗、刀疤臉（警察）、傻根，著墨較多的

6、人物是王薄和王麗，但囿于篇幅和風(fēng)格，主要人物的性格描寫都相對單薄。除了四個(gè)主要人物（傻根、王薄、王麗、刀疤臉）外，小說中僅蜻蜓點(diǎn)水般塑造了幾個(gè)過路的、缺乏組織關(guān)系的毛賊，與主要人物之間并沒有形成有效的、戲劇性強(qiáng)的對抗關(guān)系。 （四）小說偏內(nèi)心戲的平實(shí)敘述與大眾接受有距離 小說敘事風(fēng)格總體偏于平實(shí)，雖然也偶有幽默之筆，但無論是細(xì)節(jié)的鋪陳還是笑料的設(shè)置都與現(xiàn)代電影觀眾的審美期待存在落差。 在改編過程中，創(chuàng)作者必須注意風(fēng)格的把控，縮減甚至去除不必要的現(xiàn)實(shí)議論，放大觀眾期待和作者省略的戲劇性過程，并且體現(xiàn)出風(fēng)格。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （三）小說人物相對單薄，關(guān)系相對松散二、改編中需要重點(diǎn)解決的

7、三、重要改編分析 （一）主要人物的改寫與增設(shè) 王薄、王麗性格的改寫與沖突的增加。 第一，性格維度的豐富。 第二，二王矛盾的增加。 第三，人物形象的變化。 盜竊團(tuán)伙的搭建與人物關(guān)系的鉤織 影片對原小說中的眾毛賊進(jìn)行了大刀闊斧的改編。 在盜竊團(tuán)伙與二王之間構(gòu)建戲劇性的人物關(guān)系。 三、重要改編分析 （一）主要人物的改寫與增設(shè) （二）場景的集中與情節(jié)的強(qiáng)化 主要場景的集中。主要情節(jié)的強(qiáng)化 。（三）商業(yè)元素的強(qiáng)化 知名演員的出演主要人物的選擇體現(xiàn)了影片的商業(yè)追求奇觀場面的強(qiáng)調(diào) 喜劇元素的加入 植入式廣告的運(yùn)用 三、重要改編分析 （二）場景的集中與情節(jié)的強(qiáng)化 三、重要改編分析 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：

8、第一，一部小說是否適宜改編成電影，最重要的不是篇幅的長短，而是故事核是否具備足夠的創(chuàng)新性與吸引力。第二，為了更好地吸引觀眾，商業(yè)電影對矛盾沖突的強(qiáng)度、沖突雙方的勢力對比及團(tuán)隊(duì)內(nèi)部人物關(guān)系的復(fù)雜性往往有更高的要求，對動(dòng)作性、奇觀性甚至是喜劇性也常常有更多的要求，這都是將文學(xué)作品改編成電影時(shí)需要關(guān)注的地方。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：02色戒：從短篇小說到電影 02色戒：作品簡介原作：色戒（張愛玲）改編作品：色戒(電影,145分鐘，2007年11月1日首映)導(dǎo)演：李安編?。和蹀チ?、詹姆士沙姆斯主演:梁朝偉、湯唯、王力宏、陳沖獲獎(jiǎng)：2007年第44屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳改編劇本獎(jiǎng)，2007

9、年第64屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，2008年第27屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影 作品簡介原作：色戒（張愛玲）（一）張愛玲的作品有相對廣泛的受眾基礎(chǔ) 張愛玲是中國文學(xué)史上獨(dú)具風(fēng)格的女作家，其小說作品曾被數(shù)度搬上銀幕。這些作品有一定的創(chuàng)作基礎(chǔ)，也有相對廣泛的受眾基礎(chǔ)。（二）色戒的視角獨(dú)特張愛玲的原著切入角度很獨(dú)特，這是從一個(gè)女人的眼中去看一件歷史大事，而她通過這個(gè)事件對人性的挖掘在中國沒有第二人能和她相比。一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）張愛玲的作品有相對廣泛的受眾基礎(chǔ) 一、原作的可改編基（一）小說中的意識流手法導(dǎo)致時(shí)間線索跳躍 原小說大部分內(nèi)容是通過王佳芝的視角來觀察和描寫的，其間穿插的王佳芝的心理

10、活動(dòng)均以意識流的形式表現(xiàn)，各種感覺感受、等待易先生時(shí)的種種猜測、對梁潤生和鄺裕民等人的觀感、失敗的預(yù)感和選戒指時(shí)細(xì)微的甜蜜等都以細(xì)膩的筆觸表述。電影改編時(shí)，必須通過臺詞設(shè)計(jì)、情節(jié)設(shè)置等藝術(shù)手段將這種種心理活動(dòng)變?yōu)閯?dòng)態(tài)發(fā)展的人物關(guān)系和線性的情節(jié)推進(jìn)，使電影可看性更強(qiáng)。（二）小說人物塑造偏寫意，人物關(guān)系不夠豐富由于篇幅限制，小說在人物塑造上偏向?qū)懸猓⑽唇o出足夠豐富的性格維度和性格展現(xiàn)空間。小說中共涉及十幾個(gè)人物，但真正著以筆墨描繪出內(nèi)心維度的，只有王佳芝和易先生兩人。 在改編為電影的過程中，勢必要為那些被一筆帶過的人物關(guān)系找到有說服力的情節(jié)和細(xì)節(jié)加以支撐。而對原小說中未明確提及的人物關(guān)系，則更是

11、必須在適當(dāng)聯(lián)想的基礎(chǔ)上加以豐富。二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）小說中的意識流手法導(dǎo)致時(shí)間線索跳躍 二、改編中需要重點(diǎn)（三）小說女性主義色彩鮮明，大眾接受效果不一張愛玲以色戒來表達(dá)她對愛情虛幻的認(rèn)知、對大時(shí)代中悲劇女性的同情與悲憫，以鮮明的女性立場去探索女性的情感與命運(yùn)，帶有強(qiáng)烈的女性主義色彩。改編創(chuàng)作者在表達(dá)自我的同時(shí)還要兼顧影片在大眾文化語境下的可接受性，這就要求改編創(chuàng)作者在改編時(shí)必須考慮到如何通過敘事流的調(diào)整、臺詞的改編、人物性格的豐滿等方法實(shí)現(xiàn)原小說主題意旨的拓展。二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （三）小說女性主義色彩鮮明，大眾接受效果不一二、改編中需要重（一）敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整與時(shí)間線

12、索的厘清 三、重要改編分析 原小說中的敘事線索整理如下：易家牌局咖啡館等待索要公寓咖啡館等待港大話劇社經(jīng)歷第一次接近易先生的經(jīng)歷任務(wù)失敗逃回上海再次接受接近易先生的任務(wù)咖啡館等待與組織接觸經(jīng)歷演話劇的經(jīng)歷咖啡館等待首飾店驚魂與易先生的感情經(jīng)歷與鄺裕民的感情經(jīng)歷任務(wù)失敗全體犧牲整理后的影片敘事線索如下：易家牌局咖啡館等待王佳芝赴港求學(xué)王佳芝加入愛國話劇社王佳芝接受暗殺易先生的任務(wù)任務(wù)失敗逃回上海再次接受接近易先生的任務(wù)與易先生日久生情（包括索要公寓等）執(zhí)行暗殺任務(wù)咖啡館等待任務(wù)失敗全體犧牲（一）敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整與時(shí)間線索的厘清 三、重要改編分析 原（二）主要人物及人物關(guān)系的改寫與豐富三、重要改編分

13、析 （二）主要人物及人物關(guān)系的改寫與豐富三、重要改編分析 （三）主題意旨的拓展與豐富 時(shí)代環(huán)境的鋪陳渲染 。女性主義色彩的弱化 。主題意旨的深化拓展 。（四）視聽轉(zhuǎn)化中的情感表達(dá) 所有從文學(xué)作品到影視劇的改編都需要注重視聽轉(zhuǎn)化問題。在電影色戒中，李安式的影像解讀使張愛玲小說那種種不可言傳的東西通過精彩的視聽語言表現(xiàn)出來，直抵觀眾內(nèi)心。 種種視聽語言的精彩表現(xiàn)，使小說到電影的視聽轉(zhuǎn)化呈現(xiàn)出獨(dú)具李安風(fēng)格的情感表達(dá)。 三、重要改編分析 （三）主題意旨的拓展與豐富 三、重要改編分析 這個(gè)案例提醒我們：針對小說作品常見的意識流手法和時(shí)間線跳躍，改編創(chuàng)作者們首先要?jiǎng)h繁就簡，厘清敘事時(shí)空。針對短篇小說人物和

14、事件往往單薄的特點(diǎn)，改編創(chuàng)作者們則需要對人物及人物關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)豐富，對小說中語焉不詳?shù)那楣?jié)作出補(bǔ)充。最后，改編創(chuàng)作者們對小說某些相對尖刻的主題表達(dá)也需要作出調(diào)整，使之與當(dāng)代電影觀眾的主流審美相契合。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提醒我們：四、小結(jié) 03讓子彈飛：從中篇小說到電影 03讓子彈飛：作品簡介原作：夜譚十記之第三記 巴陵野老：盜官記（馬識途）改編作品：讓子彈飛(電影,132分鐘，2010年12月16日首映)導(dǎo)演：姜文編劇：朱蘇進(jìn)、述平、姜文、郭俊立、危笑、李不空、馬識途主演:姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲、陳坤、周韻、廖凡、姜武獲獎(jiǎng)：2019年第10屆青年電影手冊年度華語十佳“十年十佳華語影片”（2

15、009-2018）；2011年第48屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本作品簡介原作：夜譚十記之第三記 巴陵野老：盜官記（馬（一）有趣人設(shè)與傳奇故事在當(dāng)代仍具共鳴空間 作者以辛辣幽默的筆調(diào)展現(xiàn)對舊社會(huì)反動(dòng)統(tǒng)治的尖銳諷刺、對普通百姓的深切同情，使這部作品富于吸引力。 無論是盜官記的有趣人設(shè)與傳奇故事，還是盜官記涉及的多重主體官、匪、民、霸間的復(fù)雜權(quán)力關(guān)系，在當(dāng)代的中國，仍然頗具話題性與共鳴度，這應(yīng)該是這部小說之所以得到姜文青睞的重要原因之一。 （二）紅色背景為電影改編奠定了意識形態(tài)基礎(chǔ) 一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）有趣人設(shè)與傳奇故事在當(dāng)代仍具共鳴空間 一、原作的可（一）歷史如何與當(dāng)下更好共鳴 當(dāng)下更好共

16、鳴小說透過故事展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露當(dāng)時(shí)政權(quán)下的黑暗與不公，展露官場上的丑態(tài)與地主的貪婪，體現(xiàn)普通民眾在壓榨與欺騙下艱難生存的狀態(tài)以及最后的揭竿而起。這無疑是有時(shí)代價(jià)值和歷史價(jià)值的。但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下形成的角度相對單一的價(jià)值觀，在當(dāng)代相對多元、允許獨(dú)立思考的時(shí)代已不盡合時(shí)宜。具有時(shí)代特征的人物，如果能以一種更真實(shí)、更典型、更有血有肉、更具自我意識的新面貌展現(xiàn)在人們面前，也許會(huì)更受歡迎。 （二）二次改編如何進(jìn)一步創(chuàng)新 1985年，盜官記已經(jīng)被中國長春電影制片廠改編為電影響馬縣長。 響馬縣長對原作是有改動(dòng)的 ，但是，這個(gè)改編版本仍然相當(dāng)忠實(shí)于原著，開篇與結(jié)尾基本上沒有改變。 當(dāng)姜文準(zhǔn)備于200

17、8年再次改編這部小說時(shí)，簡單地重復(fù)第一次電影改編的路子并不可取，因?yàn)閯?chuàng)新性太弱。如何另辟蹊徑大膽改動(dòng)，便成為姜文的重要課題。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）歷史如何與當(dāng)下更好共鳴 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）主題立意之變 讓子彈飛將很多經(jīng)典作品中重點(diǎn)描繪的階級斗爭主線做了升級與置換，重點(diǎn)闡釋中國式革命中兩大權(quán)力主體即革命者、被革命者以及權(quán)力客體即國民或群眾的文化基因與權(quán)力關(guān)系。 （二）主要人設(shè)之變主角張牧之之變：從有勇少謀的綠林好漢到足智多謀的亂世梟雄 。從黃天榜到黃四郎：都是土豪惡霸，但來路不同 。從陳師爺?shù)綔珟煚敚簭膫b義書生到江湖騙子 。武舉人等配角的增加：各類配角的典型性

18、。群眾之變：從被肯定到被批判 三、重要改編分析 （一）主題立意之變 三、重要改編分析 （三）主要情節(jié)之變在電影中，依據(jù)新的主題立意，情節(jié)主線也相應(yīng)發(fā)生了巨大的變化，成為從革命陣營中分化出來的綠林好漢張牧之發(fā)動(dòng)群眾與土豪惡霸黃四郎斗法記。 關(guān)于開端：從散漫到簡潔 。關(guān)于發(fā)展、高潮：主線從分散到集中 。關(guān)于結(jié)局：從悲劇的開放到正劇的開放 。風(fēng)格與手法之變：從現(xiàn)實(shí)主義到象征主義，隱喻與懸念營銷制造話題效應(yīng) 。三、重要改編分析 （三）主要情節(jié)之變?nèi)?、重要改編分?四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：改編時(shí)應(yīng)恰當(dāng)利用象征主義的手法，在創(chuàng)作者的思想表達(dá)與主流意識形態(tài)之間、創(chuàng)作者的藝術(shù)追求與主流觀眾欣賞趣味之間找到

19、交集，創(chuàng)作出既具有獨(dú)特思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求，又能在市場上獲得成功的電影作品。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：04金陵十三釵：從中篇小說到電影 04金陵十三釵：作品簡介原作：金陵十三釵（嚴(yán)歌苓）獲獎(jiǎng)：2006年小說月報(bào)第十二屆百花獎(jiǎng)原創(chuàng)小說獎(jiǎng)，2006年中篇小說選刊優(yōu)秀小說獎(jiǎng)改編作品：金陵十三釵(電影,145分鐘，2011年12月15日首映)導(dǎo)演：張藝謀編?。簞⒑?、嚴(yán)歌苓主演:克里斯蒂安貝爾、倪妮、佟大為、張歆怡、黃天元、渡部篤郎獲獎(jiǎng)：2012年第69屆美國電影金球獎(jiǎng)最佳外語片提名，2012年第31屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳華語電影提名，2013年第15屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)作品簡介原作：金陵十三釵

20、（嚴(yán)歌苓）（一）關(guān)于南京大屠殺的電影數(shù)量有限，爭議不斷 中國至今缺少深刻反映反思南京大屠殺或者以南京大屠殺為背景的虛構(gòu)類影視作品，因此觀眾對新作、佳作翹首以待。 （二）金陵十三釵視角獨(dú)特，有很大改編空間 中篇小說金陵十三釵以南京大屠殺為背景，選取了獨(dú)特的女性視角，從女學(xué)生與秦淮河女人的相處與對立中逐漸走向?qū)?zhàn)爭的揭示、對民族性的反思、對人性的挖掘和展示。小說篇幅雖短，對女學(xué)生、秦淮河女人、中國軍人、神父、日本人的群像刻畫卻鮮明獨(dú)到，同時(shí)也因篇幅較短，為電影的改編留出了較大空間。 一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）關(guān)于南京大屠殺的電影數(shù)量有限，爭議不斷 一、原作（一）小說敘事線索較多，時(shí)間跳躍較大 電

21、影需要比較明確的時(shí)間線索來講述故事，而小說的敘事在時(shí)間上則有更大的自由。電影如果不對小說中的一些段落進(jìn)行恰當(dāng)處理，會(huì)造成敘事的冗余和混亂。（二）小說中的心理描寫和精妙點(diǎn)評難以展現(xiàn) 原小說是嚴(yán)歌苓獻(xiàn)給南京大屠殺中女性犧牲者的，獨(dú)特的女性視角不僅體現(xiàn)在女性敘述者的選取上，還體現(xiàn)在著重刻畫的女學(xué)生孟書娟和秦淮河女人趙玉墨這一組有著特殊關(guān)系的人物上，通過描寫這兩個(gè)人物細(xì)膩的心理活動(dòng)，逐步探討與揭示戰(zhàn)爭中女性的生命價(jià)值，而這卻很難用影像表達(dá)。（三）人物眾多，敘事較為分散電影因篇幅有限，需要將敘事重點(diǎn)有效集中，根據(jù)人物的特點(diǎn)和承擔(dān)的敘事任務(wù)對其進(jìn)行有效合并。（四）對于大片來說，戰(zhàn)爭場面有限二、改編中需要重

22、點(diǎn)解決的問題 （一）小說敘事線索較多，時(shí)間跳躍較大 二、改編中需要重點(diǎn)解決（一）人物的增刪、定位及人物關(guān)系的變化 原創(chuàng)人物承擔(dān)重要戲份 主要人物形象及其關(guān)系的變化 （二）重點(diǎn)情節(jié)變化戰(zhàn)爭恐怖氛圍的濃厚渲染 救女學(xué)生成為核心目標(biāo) 十三釵赴宴前情節(jié)的豐富 （三）內(nèi)在價(jià)值取向的改變 自我救贖到他者救贖的轉(zhuǎn)換 一律平等和貴賤有別的錯(cuò)置 三、重要改編分析 （一）人物的增刪、定位及人物關(guān)系的變化 三、重要改編分析這個(gè)案例提醒我們：要關(guān)注中國電影在走向國際的過程中所存在的問題。改編作品時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該抓住一個(gè)被普遍認(rèn)可的價(jià)值觀念作為核心主題，有序組織人物和事件。四、小結(jié) 這個(gè)案例提醒我們：四、小結(jié) 05萬箭穿

23、心：從中篇小說到電影 05萬箭穿心：作品簡介原作：萬箭穿心（方方）改編作品：萬箭穿心(電影,120分鐘，2012年11月16日首映)導(dǎo)演：王競編?。簠情餮?顏丙燕、焦剛、李現(xiàn)、趙倩獲獎(jiǎng)：2013年第15屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片；2013年第13屆電影頻道電影百合獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)第二名 作品簡介原作：萬箭穿心（方方）（一）新寫實(shí)的風(fēng)格在娛樂化的文藝大潮中彌足珍貴 小說萬箭穿心塑造了一個(gè)雖然不幸，但堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、潑辣勇敢的女性形象地道的武漢女人李寶莉。先后經(jīng)歷丈夫出軌、中年喪夫等悲慘遭遇，李寶莉硬是靠在漢正街做“女扁擔(dān)”挑起了一個(gè)家。 （二）情節(jié)密度高，影像感強(qiáng)，適合低成本電影改編 小

24、說萬箭穿心的情節(jié)密度高，故事一波三折，“視覺化”和“動(dòng)作化”的語言豐富，本身就帶有“影像化”的特點(diǎn)，非常適合影視改編。生活流的敘事以及“接地氣”的風(fēng)格也為小說改編為現(xiàn)實(shí)題材電影提供了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）新寫實(shí)的風(fēng)格在娛樂化的文藝大潮中彌足珍貴 一、（一）小說的人物多，配角個(gè)性模糊 在小說萬箭穿心中，作者花費(fèi)筆墨著力刻畫的人物并不多，只有寥寥幾個(gè)主角，但出場人數(shù)卻不少 。有些配角的個(gè)性稍顯模糊和平面化。 （二）小說的敘事視角存在價(jià)值局限小說的敘事視角存在價(jià)值局限方方的原小說雖然以一種冷峻的筆調(diào)寫就，沒有刻意地進(jìn)行煽情和道德評價(jià)，但其敘事的視角仍然局限在主角李寶莉一人身上

25、。原小說還包含了濃厚的“宿命論”的思想 。悲憫與反思的闕如，是小說萬箭穿心在主旨上的遺憾之處。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）小說的人物多，配角個(gè)性模糊 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問（一）主要人物與人物形象的變化人物數(shù)量的刪減 。電影萬箭穿心刪除了李寶莉的父母和馬學(xué)武的父親這三個(gè)角色，將主要人物數(shù)量控制在了七人以內(nèi)。 次要人物形象的豐滿 。（二）敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整雖然電影采用了跟原小說幾乎一致的時(shí)間順敘方式，但仍做了符合電影敘事結(jié)構(gòu)的調(diào)整。 （三）價(jià)值視角的轉(zhuǎn)變原著中女性的細(xì)膩情感依舊被保留了下來，但改動(dòng)后的電影更符合邏輯和現(xiàn)實(shí)，立場變得較為客觀。 電影在一定程度上消解了原著中的苦難敘事與宿命

26、論調(diào)，將主旨內(nèi)涵升華到悲憫與反思的高度。 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物形象的變化三、重要改編分析 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：即便是新寫實(shí)風(fēng)格的作品，也是可拍成優(yōu)秀的電影作品的。當(dāng)然，在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境與電影消費(fèi)格局中，這種優(yōu)秀主要體現(xiàn)為“叫好”的優(yōu)秀，而非“叫座”的優(yōu)秀。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：06法國中尉的女人：從長篇小說到電影 06法國中尉的女人：作品簡介原作：法國中尉的女人（約翰福爾斯）改編作品：法國中尉的女人(電影,124分鐘，1981年9月18日首映)導(dǎo)演：卡洛爾賴茲編?。汗_德品特主演:梅麗爾斯特里普、杰瑞米艾恩斯獲獎(jiǎng)：1982年第54屆美國奧斯卡最佳改編劇本提名，

27、1982年第39屆美國金球獎(jiǎng)最佳編劇提名 作品簡介原作：法國中尉的女人（約翰福爾斯）約翰福爾斯的法國中尉的女人是一部具有強(qiáng)烈的文化反思意味的后現(xiàn)代主義作品，一方面，作者運(yùn)用復(fù)雜的敘事手法講述了一個(gè)精彩生動(dòng)的維多利亞時(shí)代的愛情故事；另一方面，作者不斷插入現(xiàn)代的觀點(diǎn)和評論，揭露自己的創(chuàng)作過程和小說的虛構(gòu)本質(zhì)，甚至化身為男主人公帽子上的一粒塵埃與他互相審視，并且為小說安排了三個(gè)結(jié)局。該小說表達(dá)了作者對維多利亞時(shí)期虛偽、僵化、權(quán)威的批判，以及對自由、生存等問題的思考，也包含了存在主義、女性主義、馬克思主義等思想主張，含有豐富深厚的文化意蘊(yùn)?？傮w來看，原小說塑造了一批性格鮮明生動(dòng)的人物，如薩拉、查爾斯、

28、歐內(nèi)斯蒂娜、薩姆、波爾坦尼太太等，故事情節(jié)十分完整且跌宕起伏，懸念設(shè)置令人拍案叫絕，整個(gè)故事充溢著如謎一般的浪漫主義色彩，具備相當(dāng)程度的改編基礎(chǔ)。而且，原小說出版多年，享譽(yù)世界，在全球范圍內(nèi)都有著十分深厚的受眾基礎(chǔ)，這也給電影改編帶來了良好的市場前景。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 約翰福爾斯的法國中尉的女人是一部具有強(qiáng)烈的文化反思意味（一）靈活奇趣的寫作手法，不宜搬上銀幕 與傳統(tǒng)小說相比，法國中尉的女人在敘事層面具有相當(dāng)?shù)臄嗔研?。在電影改編過程中，如何對原小說中的這些敘事之外的內(nèi)容進(jìn)行刪減合并，最大限度上維持?jǐn)⑹碌倪B貫性，同時(shí)又不丟失原著中故意打斷敘事流、暴露小說的虛構(gòu)性的思想內(nèi)核，是改編創(chuàng)作者首先

29、要面臨的問題。 （二）主角的多重結(jié)局，不易通過電影展現(xiàn)電影是集體觀看的視聽藝術(shù)，觀眾不能在某刻長時(shí)間停留和思考，也很難接受迥然相反的兩個(gè)結(jié)局。因此，如何將小說中的多結(jié)局結(jié)尾的精神內(nèi)涵搬上大熒幕，同時(shí)又不破壞大熒幕本身的敘事規(guī)律，無疑是改編創(chuàng)作者面臨的又一難題。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）靈活奇趣的寫作手法，不宜搬上銀幕 二、改編中需要重點(diǎn)解（三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清雖然在小說中，復(fù)雜的“圓形人物”的藝術(shù)性更高，但電影主要是面向大眾的文化消費(fèi)品，必須考慮到觀眾對人物的認(rèn)同感和接受度。電影作品的時(shí)長也決定了觀眾很難有大段時(shí)間對人物性格的每一處細(xì)枝末節(jié)咂摸體味。因而，銀幕中的人

30、物多是以某種特性為主、其他特性為輔的“尖形人物”。這樣的人物既突出，又帶有一定的性格深度，十分符合電影的審美取向。所以，改編創(chuàng)作者必須對查爾斯和薩拉的人物性格做一定的定性處理。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （三）有些神秘的主要人物，需要祛魅理清二、改編中需要重點(diǎn)解決（一）套層結(jié)構(gòu)的巧妙引入對后現(xiàn)代的影像表達(dá) 。第一，電影按照原著的敘事方式將同一個(gè)場景的戲插入現(xiàn)代時(shí)空與過去時(shí)空，呈現(xiàn)出片段化敘事的特點(diǎn)。第二，套層結(jié)構(gòu)完成了對原著中作者構(gòu)思小說過程的轉(zhuǎn)化，表達(dá)一種新的寫作觀念以及故事的虛構(gòu)本質(zhì)。 一悲一喜，相互映襯 。時(shí)空對比，也是評論 。（二）人物性格的刪繁就簡薩拉成為勇敢追求自由愛情的女子。

31、 查爾斯成為善良、責(zé)任感強(qiáng)的紳士 （三）部分情節(jié)的增刪改動(dòng)三、重要改編分析 （一）套層結(jié)構(gòu)的巧妙引入三、重要改編分析 本案例主要關(guān)注電影改編過程中添加的套層敘事結(jié)構(gòu)，電影通過這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了兩個(gè)時(shí)空中的主要人物形象、故事情節(jié)之間的對比效果，這種創(chuàng)新手法使電影的主要人物更鮮明，情節(jié)更連貫，結(jié)構(gòu)更清晰，更容易獲得廣泛的受眾基礎(chǔ)。這個(gè)案例提示我們，諸如套層結(jié)構(gòu)等特定敘事結(jié)構(gòu)的藝術(shù)效果值得我們進(jìn)一步研究和重視。 四、小結(jié) 本案例主要關(guān)注電影改編過程中添加的套層敘事結(jié)構(gòu)，電影通過這種07白鹿原：從長篇小說到電影07白鹿原：作品簡介原作：白鹿原（陳忠實(shí)）獲獎(jiǎng)：1997年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)改編作品：白鹿原(電影,

32、公映版156分鐘，2012年9月15日首映)導(dǎo)演：王全安編?。和跞仓餮?張豐毅、張雨綺、段奕宏、吳剛、成泰燊獲獎(jiǎng)：2012年第49屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)最佳跨媒介改編劇本獎(jiǎng)提名，2012年第62屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名 作品簡介原作：白鹿原（陳忠實(shí)）小說白鹿原結(jié)構(gòu)完整，氣勢恢宏，人物塑造成功，語言特色鮮明，是一部非常優(yōu)秀的文學(xué)作品。自1993年出版以來，白鹿原已發(fā)行逾200萬冊，擁有廣泛的讀者基礎(chǔ)。因此，電影白鹿原的改編具備了較好的接受基礎(chǔ)和市場前景。但是，要想把這部超過50萬字的當(dāng)代史詩性長篇小說與政治的關(guān)系還比較密切改編為區(qū)區(qū)4萬6萬字（單集或上下集）的劇本，并在主流意識形態(tài)與大眾文化追求之間獲

33、得某種平衡，絕非易事。一、原作的可改編基礎(chǔ) 小說白鹿原結(jié)構(gòu)完整，氣勢恢宏，人物塑造成功，語言特色鮮明（一）改編路徑選擇：濃縮，還是節(jié)選？對于史詩性長篇小說的電影改編，尤其是第一次改編來講，忠于原著往往是較好的選擇，但是另辟蹊徑同樣可行。在忠于原著的基礎(chǔ)上，采用濃縮原著的方法進(jìn)行改編，或是采用節(jié)選原著片段的方法進(jìn)行改編，便成為優(yōu)選。 （二）主題的提煉與相關(guān)情節(jié)的選擇調(diào)整對于白鹿原的電影改編者而言，主題提煉是至關(guān)重要的。事實(shí)上，即使不考慮主題的提煉問題，原著中大量的人物、巨量的情節(jié)也都需要?jiǎng)h減、合并、調(diào)整。 （三）魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩是否保留需斟酌在閱讀小說的過程中，讀者可以輕松地通過想象感受這些魔幻

34、色彩；但在電影中，與故事線無關(guān)的渲染則會(huì)顯得冗余，還會(huì)影響作品的總體風(fēng)格。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）改編路徑選擇：濃縮，還是節(jié)選？二、改編中需要重點(diǎn)解決的（一）主題的選取與提煉總的來說，白鹿原具有復(fù)合的多層主題：宗族家庭結(jié)構(gòu)的變遷、兄弟成長史、個(gè)人傳記、新老社會(huì)的碰撞，乃至封建壓抑下的性與愛。這些令人眼花繚亂的主題，選取其中任何一個(gè)都可決定電影改編的方向，呈現(xiàn)出完全不同的電影類型。 （二）主要人物的變化主要人物的去與留 主要人物形象的變化 （三）敘事重心的選擇與敘事手法的運(yùn)用 田小娥在作品中的比重 鋪墊、伏筆、隱喻的使用 以重要事件為情節(jié)點(diǎn)不斷推進(jìn) 三、重要改編分析 （一）主題的選

35、取與提煉三、重要改編分析 四、小結(jié) 如社會(huì)反響所突顯的那樣，兩個(gè)改編版本各有利弊，但排除與原作的關(guān)系，僅僅就作品本身的有機(jī)性而言，電影白鹿原還存在很多明顯的不足之處，外部環(huán)境和主創(chuàng)素質(zhì)均有問題，其中的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)值得記取。 四、小結(jié) 如社會(huì)反響所突顯的那樣，兩個(gè)改編版本各有利弊，但排08獅子王：從話劇到動(dòng)畫電影08獅子王：作品簡介原作:哈姆雷特（威廉莎士比亞）改編作品：獅子王(電影,89分鐘，1994年6月15日首映)導(dǎo)演：羅杰艾勒斯、羅伯明可夫編劇：艾琳梅琪、喬納森羅伯特、琳達(dá)沃爾夫頓主演:馬修布羅德里克，詹姆斯厄爾瓊斯，杰瑞米艾恩斯獲獎(jiǎng)：1995年第52屆美國金球獎(jiǎng)喜劇類最佳影片，1994年

36、第22屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫電影作品簡介原作:哈姆雷特（威廉莎士比亞）原著作者莎士比亞是“英國戲劇之父”，被稱為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。原著哈姆雷特又是莎士比亞最具代表性的經(jīng)典名作之一，在世界范圍內(nèi)都享有極高聲譽(yù)。一直以來，哈姆雷特都是世界各國藝術(shù)家們進(jìn)行改編創(chuàng)作的熱門選擇，僅電影這一種藝術(shù)門類，全世界改編自哈姆雷特的作品就已經(jīng)超過四十種。顯然，哈姆雷特相關(guān)改編作品天然便具有較為龐大的觀眾基礎(chǔ)。哈姆雷特以高超的戲劇手法，勾勒出一個(gè)超越時(shí)代的悲劇故事，同時(shí)在短短五幕戲劇之中，成功地塑造了一系列極具多面性的復(fù)雜人物，藝術(shù)成就極高。其構(gòu)架精巧的戲劇沖突、立體豐滿的人物塑造、幽默睿智的臺詞、豐富深刻

37、的內(nèi)涵，都為相關(guān)改編作品提供了不錯(cuò)的改編基礎(chǔ)。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 原著作者莎士比亞是“英國戲劇之父”，被稱為“人類文學(xué)奧林匹斯（一）原著出場人物眾多，性格復(fù)雜多變哈姆雷特全篇五幕二十場，登場人物超過三十人，其中有對白、擔(dān)任重要戲劇任務(wù)的主要人物就多達(dá)十幾人，這對于一部片長不足九十分鐘的動(dòng)畫電影來說顯然是不適合的。原著中的人物基本上都屬于“圓形人物”，性格維度極其豐富，人物性格在戲劇時(shí)空中充滿了矛盾和變化，這也給動(dòng)畫電影的改編帶來了不小的難度。 （二）原著情節(jié)枝蔓繁雜，情節(jié)體量龐大莎士比亞在原著五幕戲劇中設(shè)置了四條線索，這四條線索在劇中穿插并行，互相影響，一同向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)結(jié)構(gòu)精巧、內(nèi)容豐

38、富的悲劇故事。然而，對于一部片長九十分鐘左右的動(dòng)畫電影，情節(jié)刪繁就簡是最基本的要求。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）原著出場人物眾多，性格復(fù)雜多變二、改編中需要重點(diǎn)解決的（三）原著悲劇精神突出，風(fēng)格偏于灰暗哈姆雷特是享譽(yù)世界的經(jīng)典悲劇，在短短五幕劇中，莎翁為我們展現(xiàn)了一個(gè)道德淪喪、人心敗壞的殘酷世界，用人與人之間的算計(jì)傾軋、鉤心斗角來引發(fā)觀眾對人性、生命等命題的思考。因而，全劇不可避免地散發(fā)著一種灰暗的、絕望的氣息，令觀眾產(chǎn)生命運(yùn)無常、造化弄人之感。動(dòng)畫電影在審美取向上有其自身特點(diǎn)，它首先要滿足孩子們的審美期待，在此基礎(chǔ)上才能涉及給成人以思考空間的問題。如何將這一經(jīng)典悲劇改編成一部適合闔

39、家觀賞的動(dòng)畫電影，如何讓原著艱深晦澀的命題“走入尋常百姓家”，無疑是擺在改編創(chuàng)作者們面前最大的難題。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （三）原著悲劇精神突出，風(fēng)格偏于灰暗二、改編中需要重點(diǎn)解決的（一）風(fēng)格：從悲劇到正劇首先，改編創(chuàng)作者們對原著中的場景和人物進(jìn)行了整體搬遷。 其次，影片刻意強(qiáng)化了“正邪對抗”的觀念，以消解原著中命運(yùn)悲劇的審美感受。 再次，影片為了消解原著的悲劇氛圍，引入了音樂劇元素。 最后，影片修改了原著的結(jié)局，使其更符合“大團(tuán)圓”的審美期待。 （二）角色：從人物到動(dòng)物動(dòng)物形象的選擇轉(zhuǎn)換 主要角色數(shù)量的減少 主要人物形象的重塑 次要人物的調(diào)整增刪 （三）情節(jié)：從復(fù)雜到簡化 三、重要

40、改編分析 （一）風(fēng)格：從悲劇到正劇三、重要改編分析 這個(gè)案例提示我們：關(guān)注從話劇到電影、從人類到動(dòng)物這種大跨度改編中可能遇到的問題及其解決辦法。精簡人設(shè)，提純情節(jié)，同時(shí)運(yùn)用多種敘事元素改變原著氛圍，使之更加契合動(dòng)畫電影的文本特征，是經(jīng)典文學(xué)名著在改編成動(dòng)畫電影時(shí)的基本思路。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：四、小結(jié) 09潛伏：從短篇小說到電視劇09潛伏：作品簡介原作：潛伏（龍一）改編作品：潛伏(電視劇，30集，2009年4月1日上星播出)導(dǎo)演：姜偉、付瑋編?。航獋ブ餮?孫紅雷、姚晨、沈傲君、祖峰、馮恩鶴、吳剛獲獎(jiǎng)：2009年第27屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)長篇電視劇一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，2010年第25屆中

41、國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)，2009年第15屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇金獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)，2009年第11屆中共中央宣傳部精神文明建設(shè)五個(gè)一工程獎(jiǎng)作品簡介原作：潛伏（龍一）（一）強(qiáng)調(diào)了諜戰(zhàn)中的假夫妻內(nèi)部矛盾，題材新穎 普通觀眾看到“諜戰(zhàn)”一詞，很容易聯(lián)想到敵我陣營的生死沖突。但潛伏這部短篇小說，主要講述的卻是假夫妻潛伏者之間的各種沖突，兼具典型性與創(chuàng)新性。 （二）提供了諜戰(zhàn)劇的人物關(guān)系框架，可延展性強(qiáng)小說潛伏提供了簡潔但完整的人物關(guān)系框架：余則成作為核心人物，與翠平建立起矛盾頻頻的假夫妻關(guān)系（人民內(nèi)部矛盾），與老馬、站長建立起鉤心斗角的敵對陣營關(guān)系（敵我矛盾）。小說的情節(jié)雖然簡單，

42、但也稱得上跌宕起伏，人物性格鮮明。歷史時(shí)空中的悲壯結(jié)局進(jìn)一步強(qiáng)化了“主旋律”色彩。特定的人物性格、人物關(guān)系與特定的時(shí)代背景結(jié)合在一起，為情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展提供了廣闊的空間和充分的動(dòng)力。 一、原作的可改編基礎(chǔ) （一）強(qiáng)調(diào)了諜戰(zhàn)中的假夫妻內(nèi)部矛盾，題材新穎 一、原作的可改（一）諜戰(zhàn)情節(jié)很少，沖突較弱 在原作約14，000字（相當(dāng)于一集電視劇的字?jǐn)?shù)）的篇幅中，直接涉及諜戰(zhàn)事件的情節(jié)很少，改編成一部電影（劇本約三四萬字）都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更別提改編成電視連續(xù)劇了。 （二）主要人物的戲劇張力不足余則成：能干但不善于與女性打交道的老實(shí)人，魅力有限 翠平：堅(jiān)定但才貌不佳、性格執(zhí)拗的女戰(zhàn)士，魅力欠缺 老馬：總體精彩，

43、但情節(jié)量有限 站長：心狠手辣的偽君子，情節(jié)量更少 （三）次要人物較少、人物關(guān)系簡單 限于篇幅，原作出場的人物很少，許多人物被一筆帶過，相應(yīng)的人物關(guān)系也處理得十分簡單，甚至有些隨心所欲。因此，加人、加戲就成為改編過程中無法繞開的任務(wù)之一。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）諜戰(zhàn)情節(jié)很少，沖突較弱 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）主要人物與人物關(guān)系的變化男一余則成：從“扁平”好人到“圓形”英雄 女配一變?nèi)簭拇淦降酱淦健⒆笏{(lán)、晚秋 敵手一變?nèi)簭睦像R到馬奎、陸橋山、李涯人物關(guān)系的復(fù)雜化 （二）主線情節(jié)的大量添加據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在電視劇潛伏中，對人物行動(dòng)產(chǎn)生推動(dòng)性作用的主要事件高達(dá)150件，是原

44、作事件量的15倍。原作更多展現(xiàn)的是翠平與余則成的人民內(nèi)部矛盾，敵我對抗線僅屬次要；而在電視劇中，情感線與對抗線或此消彼長，或齊頭并進(jìn)，余則成一直受到吳站長、馬奎等人的懷疑，懸念疊加，可看性大大增強(qiáng)。 （三）喜劇等商業(yè)元素的使用 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物關(guān)系的變化三、重要改編分析 四、小結(jié) 本案例提示我們：關(guān)注“短改長”（即從短篇小說改編為長篇電視?。r(shí)可能出現(xiàn)的主要問題及解決思路，適當(dāng)?shù)母木幙梢允怪鹘切蜗蟾鼮樨S滿，人物關(guān)系更為復(fù)雜，故事情節(jié)更為跌宕，更好地契合當(dāng)下觀眾的欣賞需求，在超越原著的基礎(chǔ)上兼收“叫好叫座”之利。 四、小結(jié) 本案例提示我們：10貧嘴張大民的幸福生活：從中篇小

45、說到電視劇10貧嘴張大民的幸福生活：作品簡介原作：貧嘴張大民的幸福生活（劉恒）改編作品：貧嘴張大民的幸福生活(電視劇，20集，2000年1月22日首播)導(dǎo)演：沈好放編?。簞⒑阒餮?梁冠華、朱媛媛、霍思燕、趙倩、徐秀林、修宗迪獲獎(jiǎng)：2000年第18屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、最佳編劇，2002年第21屆中國電視飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)作品簡介原作：貧嘴張大民的幸福生活（劉恒）劉恒的貧嘴張大民的幸福生活是一部描寫北京市民的小說，它用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細(xì)節(jié)和渺小的人生困境，以濃厚的生活氣息和淡淡的喜劇效果、切實(shí)的人生內(nèi)涵，體現(xiàn)了心地善良的城市平民張大民一家人追求平凡的幸福生活的過程。1998年，由

46、這部小說改編的電影沒事偷著樂上映，反響尚可。電視劇的改編也被提上日程。事實(shí)上，自從1990年中國第一部大型室內(nèi)劇渴望成功播出，家庭倫理劇便逐漸成為電視劇市場上的重要類型。在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，人們希望從這些影視劇中的小人物身上尋求精神的慰藉。劉恒這部優(yōu)秀的中篇小說及改編電影為電視劇版的改編奠定了重要的基礎(chǔ)。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 劉恒的貧嘴張大民的幸福生活是一部描寫北京市民的小說，它用（一）原小說僅4萬余字，改編為電視劇素材嚴(yán)重不足 在改編過程中，要以張大民的故事為中心，將故事情節(jié)向四周輻射，增加輔助線索，由張大民的故事變?yōu)閺埓竺袢夷酥拎徖锏墓适?，讓無數(shù)獨(dú)立的小故事圍繞在大民故事的邊緣，不時(shí)與大民故

47、事相交織、纏繞，來豐富故事情節(jié)。 （二）原小說次要人物缺乏情節(jié)展現(xiàn)，有待強(qiáng)化細(xì)化原作是中篇小說，受長度限制，次要人物性格的塑造較為簡單，缺少與之相應(yīng)的情節(jié)線索，個(gè)性形象的塑造缺乏張力。改編創(chuàng)作者需要在電視劇中給次要人物增加符合他們自身特征的情節(jié)，來凸顯人物性格，豐富故事情節(jié)。同時(shí)，這些人物構(gòu)成的幾條輔助線索可以使電視劇更貼近生活，對百姓日常的衣食住行、喜怒煩憂進(jìn)行更細(xì)致、更從容的表現(xiàn)。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）原小說僅4萬余字，改編為電視劇素材嚴(yán)重不足 二、改編（三）原小說寓苦于樂有反諷之意，改編時(shí)需把握尺度原小說的語言較為幽默，但在幽默的語言下隱藏的是底層人物生活的現(xiàn)實(shí)之痛，歡快

48、的筆觸下是生活的苦澀，幸福的外表下是對苦難現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，諷刺性較強(qiáng)。電視劇偏向大眾接受并被廣泛關(guān)注，所以改編就需要謹(jǐn)慎把握寓苦于樂的反諷力度，最好稍有收斂，以不刺激相關(guān)接受群體為宜 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （三）原小說寓苦于樂有反諷之意，改編時(shí)需把握尺度二、改編中需（一）人物與情節(jié)的變化次要人物的增加人物關(guān)系的復(fù)雜化主要情節(jié)的變動(dòng) （二）主題立意的變化社會(huì)問題的淡化 溫暖基調(diào)的強(qiáng)化 三、重要改編分析 （一）人物與情節(jié)的變化三、重要改編分析 四、小結(jié) 本案例提示我們：主題是一個(gè)藝術(shù)作品的靈魂，在改編時(shí)正確地把握好主題意旨是保證作品藝術(shù)價(jià)值的重要途徑。四、小結(jié) 本案例提示我們：11暗算：從

49、長篇小說到電視劇11暗算：作品簡介原作：暗算（麥家）改編作品：暗算(電視劇，40集，2005年10月24日首播)導(dǎo)演：柳云龍編?。蝴溂摇罱≈餮?柳云龍、陳數(shù)、高明、王寶強(qiáng)、張海、祝希娟獲獎(jiǎng)：2007年第13屆上海電視節(jié)白玉蘭最佳編劇獎(jiǎng)作品簡介原作：暗算（麥家）小說暗算出版時(shí)的2003年，正好是諜戰(zhàn)劇播出的第一個(gè)高峰年生死臥底一雙繡花鞋誓言無聲梅花檔案均在2003年播出，產(chǎn)生了較好的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。相比之下，暗算雖然在文學(xué)性、故事性方面并非上佳之作，但題材非常新穎，人物頗具特點(diǎn)，情節(jié)較為完整，結(jié)局似顯無常，具有較好的市場接受基礎(chǔ)或曰可改編前景。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 小說暗算出版時(shí)的200

50、3年，正好是諜戰(zhàn)劇播出的第一個(gè)高峰（一）結(jié)構(gòu)比較松散，有待集中和強(qiáng)化 原小說結(jié)構(gòu)屬于多層敘述結(jié)構(gòu)，不同層次的敘述人多，故事缺乏連貫性，既不方便電視劇創(chuàng)作，也不方便電視觀眾接受。改編時(shí)需要將原著中的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行刪減合并，使故事結(jié)構(gòu)由松散到緊湊。把原小說中不宜視聽化的敘述內(nèi)容或離主干情節(jié)較遠(yuǎn)的外圍敘述內(nèi)容等去掉之后，改編時(shí)還需要補(bǔ)充豐富部分情節(jié)，使劇情更為連貫、飽滿和集中。 （二）主要人物形象與主流意識形態(tài)的要求尚有距離電視劇主要是面向大眾的文化消費(fèi)品，受到主流意識形態(tài)的種種制約，不能與主流意識形態(tài)有太遠(yuǎn)的距離。在小說暗算中，主要人物如中部“看風(fēng)”中的錢副院長、黃依依等人都存在一定的問題，與主流意

51、識形態(tài)的要求不夠吻合。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）結(jié)構(gòu)比較松散，有待集中和強(qiáng)化 二、改編中需要重點(diǎn)解（一）主要人物與人物關(guān)系的變化主要人物的合并與刪減主要人物關(guān)系的強(qiáng)化 主要人物形象與相關(guān)情節(jié)段落的變化 （二）其他重要改編片段分析敵特猖獗劇情的增加 阿炳與小芳婚姻情節(jié)的變化 敵對方從蘇聯(lián)到臺灣的變化 視聽轉(zhuǎn)化中的算盤大戰(zhàn) 三、重要改編分析 （一）主要人物與人物關(guān)系的變化三、重要改編分析 這個(gè)案例提示我們：關(guān)注改編過程中與主流意識形態(tài)的協(xié)調(diào)，在此基礎(chǔ)上追求情節(jié)的豐富、結(jié)構(gòu)的緊湊、電視的特性，以更好地獲得社會(huì)與市場的共同認(rèn)可。 四、小結(jié) 這個(gè)案例提示我們：四、小結(jié) 12裸婚時(shí)代：從網(wǎng)絡(luò)小

52、說到電視劇12裸婚時(shí)代：作品簡介原作：裸婚80后的新結(jié)婚時(shí)代（唐欣恬）改編作品：裸婚時(shí)代(電視劇，30集，2011年6月3日首播)導(dǎo)演：滕華濤編?。褐苡?、溫蓉主演:文章、姚笛、張凱麗、丁嘉麗、劉天佐、艾如、韓童生、萬茜獲獎(jiǎng)：2011年華鼎中國百強(qiáng)電視劇排行榜年度十強(qiáng)，2012年第18屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇提名作品簡介原作：裸婚80后的新結(jié)婚時(shí)代（唐欣恬）原小說用辛辣又不失幽默的筆調(diào)，講述了一段關(guān)于“裸婚”的都市愛情故事。小說基礎(chǔ)人物配置相對完整，情節(jié)矛盾架構(gòu)基本成形，改編基礎(chǔ)與同類作品相比，優(yōu)勢明顯。最重要的是，原小說的題材選擇極其巧妙，話題營造獨(dú)具匠心，以“裸婚”二字直面當(dāng)前社會(huì)婚戀

53、中的典型問題，很容易引起主流觀眾的情感共鳴，具備成為一部熱播劇的話題潛力。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 原小說用辛辣又不失幽默的筆調(diào)，講述了一段關(guān)于“裸婚”的都市愛（一）小說女性主義色彩鮮明 原著受作者自身知識結(jié)構(gòu)、人生經(jīng)歷的影響，字里行間帶有很強(qiáng)的女性主義意味。 它既深化了作品的思想內(nèi)涵，又起到了拓寬讀者視野的作用。這樣的思想雖然流行且現(xiàn)代，卻與目前我國主流電視劇觀眾的欣賞水平存在一定錯(cuò)位。 （二）小說人物塑造有較多心理描寫，人物關(guān)系有待豐富原小說采用女主人公童佳倩的視角講述故事，通篇以童佳倩的第一人稱來塑造人物，推動(dòng)情節(jié)。因而，原小說在塑造人物方面，有過于依賴心理描寫的傾向。 （三）小說情節(jié)線索

54、單一，起伏較小，且存在某些“越界” 小說從童佳倩的主觀視角出發(fā)，基本上處于單線敘事之中。這樣的單線敘事，對于一部長篇電視劇作品來說，顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）小說女性主義色彩鮮明 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問（一）主題立意的選擇改編創(chuàng)作者們剔除了原著中與主流電視劇觀眾有著審美距離的元素，轉(zhuǎn)而牢牢抓住“裸婚”二字，力圖在第一時(shí)間引發(fā)廣泛關(guān)注。 至于主題立意，電視劇裸婚時(shí)代相比原著則更接了幾分“地氣兒”。雖然犧牲了一定的思想性，卻獲得了更大的話題性，讓主流電視劇觀眾有了更強(qiáng)的代入感。 （二）人物形象的調(diào)整男女主地位的對調(diào) 老人性格的變化 增設(shè)的人物及人物關(guān)系 三、重要改編

55、分析 （一）主題立意的選擇三、重要改編分析 （三）情節(jié)的增刪改寫順序手法的使用 激化矛盾，放大沖突 “越界”情節(jié)的修整和替換 “多線索敘事”的加入 結(jié)局的處理 三、重要改編分析 （三）情節(jié)的增刪改寫三、重要改編分析 四、小結(jié) 本案例提示我們：由于面對的觀眾不同、產(chǎn)業(yè)屬性不同，優(yōu)秀的文學(xué)作品與電視劇作品對思想性的要求也同中有異，改編時(shí)要注意與電視劇觀眾接受水平的對接，同時(shí)兼顧電視劇營銷中至關(guān)重要的話題營造。此外，文學(xué)為閱讀而寫，電視劇為表演而寫，因此還需要針對演員團(tuán)隊(duì)尤其是其中的著名演員作出調(diào)整。 四、小結(jié) 本案例提示我們：13神探夏洛克：從長篇小說到迷你劇13神探夏洛克：作品簡介原作：福爾摩斯

56、探案集（柯南道爾）改編作品：神探夏洛克(迷你劇，2010年7月25日首播)導(dǎo)演：保羅麥奎根，等編劇：史蒂文莫法特、馬克加蒂斯、斯蒂芬湯普森主演:本尼迪克特康伯巴奇、馬丁弗瑞曼獲獎(jiǎng)：2014年第66屆美國艾美獎(jiǎng)迷你劇/電視電影/特別劇情類最佳編?。ㄗ詈蟮氖难裕┦返傥哪ㄌ?，2012年第65屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳編?。ㄘ悹柛昃S亞丑聞）史蒂文莫法特，2011年第64屆英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)最佳劇集神探夏洛克第一季作品簡介原作：福爾摩斯探案集（柯南道爾）福爾摩斯探案集是柯南道爾的代表作，其故事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)計(jì)、推理手法等都給現(xiàn)代偵探小說樹立了典范，開啟了偵探小說歷史“黃金時(shí)代”。 將福爾摩斯探

57、案集改編成迷你劇集，具有天然的受眾基礎(chǔ)和話題度，改編價(jià)值極高。 小說人物極具特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，懸念設(shè)置精巧，推理過程更是令人拍案叫絕，具備不錯(cuò)的改編基礎(chǔ)。兇殺、盜竊、敲詐、綁架、嫁禍甚至志怪傳奇等元素在小說中比比皆是，這樣的作品改編成迷你劇集很容易吸引電視主流觀眾。 一、原作的可改編基礎(chǔ) 福爾摩斯探案集是柯南道爾的代表作，其故事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)計(jì)（一）原著主角性格扁平，人物關(guān)系單薄，情感層面有缺失 福爾摩斯未涉親情，不談愛情，不重友情，這種情感面的缺失導(dǎo)致主人公的性格維度趨于扁平，不夠立體豐富，這無疑是將福爾摩斯探案集改編成迷你劇集時(shí)需要直面的重要問題之一。 （二）原著案件很多，體量水平不一，需要精

58、挑細(xì)選福爾摩斯系列小說體量巨大，水平不一，要改編成迷你劇集，需要對故事進(jìn)行精挑細(xì)選。這些故事的情節(jié)跨度極大，各自獨(dú)立成章，鮮有明確的聯(lián)系性，想從中為迷你劇集找到一條正反一號一以貫之的斗爭主線無疑更加困難。 （三）原著時(shí)代氣息濃郁，與當(dāng)今社會(huì)存在較大差異除非有意強(qiáng)調(diào)過去，偵探推理類作品往往要求與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合，以最大限度地營造作品的真實(shí)感和刺激感。因而改編創(chuàng)作者不得不面對如何為原著賦予時(shí)代氣息的問題。這個(gè)問題盡管不復(fù)雜，但處理好也并不容易。 二、改編中需要重點(diǎn)解決的問題 （一）原著主角性格扁平，人物關(guān)系單薄，情感層面有缺失 二、改（一）主要人物形象的豐滿及人物關(guān)系的豐富巧用“高功能反社會(huì)”等標(biāo)

59、簽將主人公性格推向極致 增加情感表現(xiàn)，豐富性格維度，構(gòu)建緊密的人物關(guān)系 （二）情節(jié)的選擇和主線的構(gòu)建 改編創(chuàng)作者通過對莫里阿提這一角色的塑造，實(shí)質(zhì)上為劇集構(gòu)建了一條清晰的正邪對抗的主情節(jié)線。 改編創(chuàng)作者還注意在劇集中運(yùn)用其他故事中的部分元素，作為主線劇情之外的調(diào)節(jié)和亮點(diǎn)。 （三）原著精神內(nèi)涵的傳承和時(shí)代氣息的重建 首先，原著中明顯帶有維多利亞時(shí)代特色的元素在劇集中都被進(jìn)行了現(xiàn)代化的改編。 其次，神探夏洛克還使用了大量現(xiàn)代而幽默的語言，使劇集在輕松歡樂的氛圍中更加貼近當(dāng)代觀眾的審美趣味。 最后，迷你劇集的改編創(chuàng)作者還注重與時(shí)俱進(jìn)，將當(dāng)代社會(huì)的許多社會(huì)現(xiàn)象納入劇集中來。 三、重要改編分析 （一）主

60、要人物形象的豐滿及人物關(guān)系的豐富三、重要改編分析 四、小結(jié) 本案例提示我們：相對忠于傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典的當(dāng)代改編必須直面今昔結(jié)合，少不了現(xiàn)代元素的運(yùn)用，但這種運(yùn)用必須建立在尊重文學(xué)經(jīng)典精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，不能舍本逐末，否則僅憑借一時(shí)的噱頭吸引觀眾，最終亦難以為繼。 四、小結(jié) 本案例提示我們：14紙牌屋：從長篇小說到電視劇14紙牌屋：作品簡介原作:紙牌屋第一部（邁克爾道布斯）改編作品:紙牌屋第一季（電視劇，12集，2013年2月1日首播）導(dǎo)演：大衛(wèi)芬奇編劇：鮑爾威利蒙主演:凱文史派西、羅賓懷特、邁克爾凱利、拉斯米科爾森等獲獎(jiǎng)：2013年第65屆艾美獎(jiǎng)劇情類最佳劇集提名，2014第71屆金球獎(jiǎng)電視類劇情類